Los debates sobre la regulación del contenido canadiense para la transmisión de plataformas de medios están en curso, y los problemas clave incluyen revisar la definición de contenido canadiense para producciones culturales audio y visuales y si las grandes empresas de transmisión tendrían el mandato de seguir las nuevas políticas de la Comisión de Radio-Televisión y Telecomunicaciones (CRTC) canadienses (CRTC).
Las empresas de transmisión global están luchando contra las regulaciones que les exigen que financien contenido y noticias canadienses.
La asociación de películas de Canada , que representa a grandes streamers como Netflix, Amazon y Disney, ha argumentado que el CRTC no debe imponer " posiciones, funciones o elementos obligatorios de un" programa canadiense "en las empresas de transmisión globales.
La Ley de transmisión en línea , aprobada en 2023 , enmendó la Ley de Broadería para "garantizar que los servicios de transmisión en línea hagan contribuciones significativas al contenido canadiense e indígena".
Por ejemplo, según la Ley, los servicios de transmisión de audio en línea que generan más de $ 25 millones en ingresos anuales y que no están afiliados a una emisora canadiense contribuirán con el cinco por ciento de esos fondos a organizaciones como Factor, MusicAction, el Fondo de Radio Comunitaria de Canadá y la Oficina de Música Indígena , entre otros.
Esto tiene el potencial de beneficiar a los músicos en Canadá . Pero Apple y Spotify, y otras compañías de tecnología y música , se han unido (bajo la Asociación de Medios Digitales, DIMA) , etiquetando el " impuesto de transmisión " de ACT como a los usuarios.
Este es un momento crucial para pensar en el importante papel de la política para apoyar a los artistas independientes de Canadá, así como a los medios públicos y comunitarios, y al creciente poder de las compañías de transmisión globales cuando se trata de establecer los términos de la política cultural. Una forma de hacerlo es considerar la trayectoria de la radio satelital.
Lecciones de la radio satelital
Como he argumentado anteriormente, la historia de la radio satelital anticipó el giro más amplio de la escucha de música de suscripción . Del mismo modo, la historia de la radio satelital en Canadá ejemplifica las tensiones que surgen en la formulación de políticas hoy con los medios de transmisión.
Como discutí en mi nuevo libro, Music in Orbit: Satellite Radio in the Streaming Space Age , el lanzamiento de los servicios de radio satelital de suscripción en los Estados Unidos en 2001, y su entrada posterior al mercado canadiense en 2005, planteó preguntas sobre cómo regular estos nuevos servicios.
Se habían establecido regulaciones de contenido canadiense para la radio de transmisión en 1971, y estas necesitaban ser solucionadas para los canales de radio satelital. Muchos artistas y trabajadores de la industria de la música estaban interesados en permitir que el servicio ingresara al país, mientras que otros estaban preocupados por la falta de proteccionismo cultural sustancial.
Contenido canadiense para satélite
Cuando el CRTC autorizó por primera vez a Sirius y XM en Canadá, la licencia estipuló que cada proveedor tenía que ofrecer al menos ocho canales producidos en canadiense, cada uno con al menos 85 por ciento de contenido canadiense. (Estas pautas contrarrestaron la propuesta de los proveedores de satélite de solo cuatro canales canadienses cada uno.) Más tarde, el CRTC revisó las regulaciones, de modo que no menos del 10 por ciento de los canales únicos, por proveedor, tenían que ser canadienses .
Los críticos sintieron que relegar la música canadiense a una pequeña selección de canales más altos en la alineación del canal (en los años 160 y 170) era un mal servicio para las regulaciones de contenido canadiense, ya que esos canales eran fáciles de ignorar. También pensaron que, en general, el contenido de música doméstica presentada en satélite sería más bajo de lo que se escuchó en la radio terrestre.
Durante la audiencia pública del CRTC de 2004 antes de la licencia de Sirius y XM en Canadá, Neil Dixon, presidente de Canadian Music Week, argumentó que "una de las cosas más difíciles que tuvimos que hacer para promover la música independiente en un sello independiente lo estaba haciendo fuera de este país".
Dixon defendió las ventajas de la radio satelital en comparación con la radio terrestre, al igual que varias entidades creativas. Hablaron de la creencia y la esperanza al ver a los artistas canadienses, así como a los artistas indígenas, escuchados más allá de las fronteras canadienses y en áreas no atendidas por la radio transmitida.
CBC Radio 3 y satélite
Entre los canales satelitales canadienses se encontraba CBC Radio 3 , un canal de programación de música canadiense 100 % independiente. Sirvió como un faro de esperanza para los artistas canadienses porque su programación musical provocó de una amplia variedad de artistas que aún no habían recibido reproducción de radio comercial. Este canal provino de una asociación financiera y de programación entre CBC, la emisora pública y Sirius Canadá.
Años después de la fusión 2011 de Sirius y XM en Canadá, SiriusXM Canadá fue reestructurado en 2016, con el 70 por ciento de la compañía ahora propiedad de Estados Unidos SiriusXM. Esto también significaba que el CBC dejaría de ser accionista en SiriusXM Canadá.
En 2022, Sirius XM Canadá anunció que estaba eliminando CBC Radio 3 y CBC Country ; Estos fueron reemplazados por canales programados por SiriusXM. La compañía también redujo los canales de música CBC en francés ICI Musique Franco-Country e ICI Musique Chansons e introdujo nuevos canales de música francesa.
Averroente sobre el corte de los canales CBC
El corte de los canales CBC provocó un alboroto entre los artistas en Canadá, a saber, los independientes. SiriusXM se había convertido en una importante fuente de ingresos para los artistas canadienses, particularmente en comparación con los bajos pagos de regalías de la radio y las plataformas de transmisión canadienses.
Un titular en la estrella de Toronto decía: " 'Nilo final en el ataúd: por qué Siriusxm soltar CBC Radio 3 es' potencialmente catastrófico 'para los artistas canadienses ".
Para los artistas, un pago de regalías podría ser de aproximadamente $ 50 por obra, dividido entre el artista y el propietario del maestro de la canción (típicamente etiquetas).
Radio de suscripción y artistas superestrellas
Entre los nuevos canales introducidos por SiriusXM, cuando cortó simultáneamente los canales CBC, estaba mixtape North , dedicado a Hip Hop y R&B canadiense.
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Tal canal tiene el potencial de apoyar a los próximos artistas canadienses en estos géneros. Sin embargo, la descripción de mixtape North Channel menciona a artistas comerciales enormemente exitosos: "Interpretar los éxitos más recientes de Drake y Jessie Reyez hasta retrocesos clásicos de Kardinal Offishall y K-OS a voces emergentes". A fines de mayo de 2025, según XMPlayList.com , los artistas más interpretados fueron The Weeknd y Drake, así como Melanie Fiona, que tiene una nueva canción con el artista estadounidense Larussell.
Es evidente un equilibrio entre los artistas superestrella y los artistas más pequeños o independientes. El canal parece diseñado para más artistas superestrella que Radio 3, porque no tiene el mandato de los medios públicos de CBC para interpretar a artistas independientes.
Precaria de las instituciones de medios públicos
SiriusXM es una compañía de radio de suscripción comercial masiva con una larga historia de trabajo para alterar la política cultural a su favor. Algunos han argumentado que no tenía sentido que una compañía de medios públicos se asocie con un servicio de radio de suscripción comercial de esta manera.
La precaria posición de las instituciones y regulaciones públicas para apoyar a los artistas más pequeños o independientes sigue siendo un tema apremiante. Las emisoras públicas tradicionales a nivel mundial, desde al menos principios de la década de 2000 , han enfrentado una creciente presión para reconcitar la prestación de servicios y la capacidad de respuesta a las necesidades e intereses públicos, y las formas en que las personas pueden sintonizar o participar.
La historia de la radio satelital ejemplifica un enfoque imperfecto para apoyar la cultura canadiense en toda la era digital y de transmisión de la música, así como los intereses comerciales y públicos en competencia en la formulación de políticas.
Necesitamos prestarle atención a la dinámica de poder desigual entre las principales compañías de medios y luego los músicos y amantes de la música que viven por las reglas establecidas a través de la formulación de políticas.
Brian Fauteute , profesor asociado de estudios populares de música y medios de comunicación, Universidad de Alberta,
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