Die Debatten über die Regulierung kanadischer Inhalte für Streaming-Medienplattformen dauern an. Zu den wichtigsten Themen gehören die Überarbeitung der Definition kanadischer Inhalte für audiovisuelle Kulturproduktionen und die Frage, ob große Streaming-Unternehmen verpflichtet werden sollen, die neuen Richtlinien der kanadischen Kommission für Rundfunk und Telekommunikation (CRTC) zu befolgen.
Globale Streaming-Unternehmen wehren sich gegen Vorschriften, die sie zur Finanzierung kanadischer Inhalte und Nachrichten verpflichten.
Die Motion Picture Association-Canada , die große Streaming-Anbieter wie Netflix, Amazon und Disney vertritt, argumentierte, dass die CRTC globalen Streaming-Unternehmen verpflichtenden Positionen, Funktionen oder Elemente eines ‚kanadischen Programms‘
Mit dem Online-Streaming-Gesetz , das 2023 verabschiedet wurde , wurde das Rundfunkgesetz geändert, um „sicherzustellen, dass Online-Streaming-Dienste einen sinnvollen Beitrag zu kanadischen und indigenen Inhalten leisten“.
Dies könnte Musikern in Kanada zugutekommen . Apple und Spotify sowie andere Technologie- und Musikunternehmen haben (unter dem Dach der Digital Media Association, DiMA) zusammengeschlossen und bezeichnen das Gesetz als „ Streaming-Steuer “ für die Nutzer.
Dies ist ein entscheidender Moment, um über die wichtige Rolle der Politik bei der Unterstützung von Kanadas unabhängigen Künstlern sowie öffentlich-rechtlichen und lokalen Medien nachzudenken und über den wachsenden Einfluss globaler Streaming-Anbieter auf die Kulturpolitik. Ein Ansatzpunkt hierfür ist die Betrachtung der Entwicklung des Satellitenradios.
Lehren aus dem Satellitenradio
Wie ich bereits argumentiert habe, nahm die Geschichte des Satellitenradios den breiteren Trend zum Musikstreaming per Abonnement vorweg . Ebenso veranschaulicht die Geschichte des Satellitenradios in Kanada die Spannungen, die heute in der Politikgestaltung im Zusammenhang mit Streaming-Medien auftreten.
Wie ich in meinem neuen Buch „ Musik im Orbit: Satellitenradio im Streaming-Zeitalter“ , warfen die Einführung von Abonnement-Satellitenradiodiensten in den Vereinigten Staaten im Jahr 2001 und deren anschließender Markteintritt in Kanada im Jahr 2005 Fragen zur Regulierung dieser neuen Dienste auf.
Die kanadischen Inhaltsbestimmungen für Rundfunk und Fernsehen waren 1971 eingeführt worden und mussten nun auch für Satellitenradiosender angepasst werden. Viele Künstler und Musikschaffende befürworteten die Einführung des Dienstes im Land, während andere den Mangel an umfassendem Kulturschutz kritisierten.
Kanadische Inhalte für Satellitenfernsehen
Als die CRTC Sirius und XM in Kanada erstmals lizenzierte, legte die Lizenz fest, dass jeder Anbieter mindestens acht kanadische Sender mit jeweils mindestens 85 Prozent kanadischem Inhalt anbieten musste. (Diese Vorgaben widersprachen dem Vorschlag der Satellitenanbieter, jeweils nur vier kanadische Sender anzubieten.) Später überarbeitete die CRTC die Bestimmungen, sodass nun mindestens 10 Prozent der Sender pro Anbieter kanadisch sein mussten .
Kritiker bemängelten, dass die Beschränkung kanadischer Musik auf eine kleine Auswahl von Kanälen im oberen Bereich des Programmangebots (Kanal 160 und 170) den kanadischen Inhaltsrichtlinien widerspreche, da diese Kanäle leicht zu ignorieren seien. Sie befürchteten außerdem, dass das Angebot an kanadischer Musik im Satellitenfernsehen insgesamt geringer sei als im terrestrischen Radio.
Während der öffentlichen Anhörung der CRTC im Jahr 2004 vor der Lizenzierung von Sirius und XM in Kanada argumentierte Neil Dixon, der Präsident der Canadian Music Week, dass „eines der schwierigsten Dinge, die wir bei der Förderung unabhängiger Musik auf einem unabhängigen Label tun mussten, darin bestand, sie außerhalb dieses Landes zu bringen.“
Dixon pries die Vorteile des Satellitenradios gegenüber dem terrestrischen Radio an, ebenso wie mehrere andere Kulturschaffende. Sie sprachen von der Überzeugung und Hoffnung, dass kanadische sowie indigene Künstler auch jenseits der kanadischen Grenzen und in Gebieten, die nicht vom Rundfunk abgedeckt werden, Gehör finden würden.
CBC Radio 3 und Satellit
Zu den kanadischen Satellitenkanälen gehörte CBC Radio 3 , ein Sender, der ausschließlich unabhängige kanadische Musik spielte. Er galt als Hoffnungsträger für kanadische Künstler, da sein Musikprogramm ein breites Spektrum an Künstlern präsentierte , die bisher noch nicht im kommerziellen Radio gespielt wurden. Dieser Sender entstand aus einer finanziellen und programmatischen Partnerschaft zwischen CBC, dem öffentlich-rechtlichen Rundfunk, und Sirius Canada.
Jahre nach der Fusion von Sirius und XM in Kanada im Jahr 2011 wurde SiriusXM Canada im Jahr 2016 umstrukturiert, wobei 70 Prozent des Unternehmens nun im Besitz von SiriusXM USA sind. Dies bedeutete auch, dass die CBC ihre Beteiligung an SiriusXM Canada verlor.
Im Jahr 2022 kündigte Sirius XM Canada die Abschaffung von CBC Radio 3 und CBC Country ; diese wurden durch von SiriusXM selbst programmierte Kanäle ersetzt. Das Unternehmen stellte außerdem die französischsprachigen CBC-Musikkanäle ICI Musique Franco-Country und ICI Musique Chansons und führte neue französische Musikkanäle ein.
Empörung über die Abschaltung der CBC-Kanäle
Die Abschaltung der CBC-Sender löste in Kanada, insbesondere unter unabhängigen Künstlern, große Empörung aus. SiriusXM hatte sich zu einer wichtigen Einnahmequelle für kanadische Künstler entwickelt, vor allem im Vergleich zu den niedrigen Tantiemenzahlungen von kanadischen kommerziellen Radiosendern und Streaming-Plattformen.
Eine Schlagzeile im Toronto Star lautete: „ ‚Der letzte Sargnagel‘: Warum die Absetzung von CBC Radio 3 durch SiriusXM für kanadische Künstler ‚potenziell katastrophal‘ ist .“
Für Künstler beträgt die Lizenzgebühr etwa 50 US-Dollar pro Wiedergabe, aufgeteilt zwischen Künstler und Inhaber der Masterrechte (in der Regel Plattenfirmen).
Abonnementradio und Superstar-Künstler
Zu den neuen Kanälen, die SiriusXM einführte, als gleichzeitig die CBC-Kanäle eingestellt wurden, gehörte Mixtape North , ein Kanal, der sich dem kanadischen Hip-Hop und R&B widmete.
Ein solcher Kanal hat das Potenzial, aufstrebende kanadische Künstler dieser Genres zu fördern. Die Kanalbeschreibung von Mixtape North erwähnt jedoch auch extrem erfolgreiche kommerzielle Künstler: „Wir spielen die neuesten Hits von Drake und Jessie Reyez, Klassiker von Kardinal Offishall und K-OS sowie Newcomer.“ Ende Mai 2025 waren laut xmplaylist.com The Weeknd und Drake sowie Melanie Fiona, die einen neuen Song mit der US-amerikanischen Künstlerin LaRussell veröffentlicht hat, die meistgespielten Künstler.
Es herrscht ein ausgewogenes Verhältnis zwischen Superstars und kleineren oder unabhängigen Künstlern. Der Sender scheint stärker auf Superstars ausgerichtet zu sein als Radio 3, da er nicht dem öffentlich-rechtlichen Auftrag der CBC unterliegt, unabhängige Künstler zu spielen.
Prekarität der öffentlichen Medieninstitutionen
SiriusXM ist ein riesiger kommerzieller Abonnementradioanbieter, der seit Langem versucht, die Kulturpolitik zu seinen Gunsten zu beeinflussen. Manche argumentieren , dass eine Partnerschaft zwischen einem öffentlich-rechtlichen Medienunternehmen und einem kommerziellen Abonnementradioanbieter dieser Art keinen Sinn ergebe.
Die prekäre Lage öffentlicher Institutionen und Regulierungen zur Unterstützung kleinerer oder unabhängiger Künstler bleibt ein dringendes Problem. Traditionelle öffentlich-rechtliche Rundfunkanstalten weltweit sehen sich seit mindestens Anfang der 2000er-Jahre einem zunehmenden Druck ausgesetzt, ihre Dienstleistungen und ihre Reaktionsfähigkeit auf die Bedürfnisse und Interessen der Öffentlichkeit sowie die multimedialen Wege, über die die Menschen Zugang zu ihren Angeboten erhalten oder sich beteiligen möchten, neu zu konzipieren.
Die Geschichte des Satellitenradios veranschaulicht einen unvollkommenen Ansatz zur Förderung der kanadischen Kultur im digitalen Zeitalter und im Zeitalter des Musikstreamings sowie die konkurrierenden kommerziellen und öffentlichen Interessen bei der Politikgestaltung.
Wir müssen der ungleichen Machtverteilung zwischen den großen Medienunternehmen und den Musikern und Musikliebhabern, die nach den durch politische Maßnahmen festgelegten Regeln leben, besondere Aufmerksamkeit schenken.
Brian Fauteux , außerordentlicher Professor für Populärmusik und Medienwissenschaften an der Universität von Alberta
Dieser Artikel wurde mit freundlicher Genehmigung von The Conversation unter einer Creative-Commons-Lizenz erneut veröffentlicht. Lesen Sie den Originalartikel .
