Patuloy ang mga debate tungkol sa pag-regulate ng nilalamang Canadian para sa mga streaming media platform, at kabilang sa mga pangunahing isyu ang pagbabago sa kahulugan ng nilalamang Canadian para sa mga audio at visual na produksiyong kultural at kung ang malalaking kumpanya ng streaming ay oobligahin na sundin ang mga bagong patakaran ng Canadian Radio-television and Telecommunications Commission (CRTC).
Nilalabanan ng mga pandaigdigang kumpanya ng streaming ang mga regulasyon na nag-aatas sa kanila na pondohan ang nilalaman at balita sa Canada.
Ang Motion Picture Association-Canada , na kumakatawan sa malalaking streamer tulad ng Netflix, Amazon at Disney, ay nangatwiran na ang CRTC ay hindi dapat magpataw ng " mga mandatoryong posisyon, tungkulin o elemento ng isang 'programa sa Canada' " sa mga pandaigdigang kumpanya ng streaming.
Ang Online Streaming Act , na naipasa noong 2023 , ay nag-amyenda sa Broadcasting Act upang "tiyakin na ang mga online streaming service ay makakapagbigay ng makabuluhang kontribusyon sa nilalaman ng Canada at mga Katutubo."
Halimbawa, ayon sa batas, ang mga online audio streaming service na kumikita ng higit sa $25 milyon sa taunang kita at hindi kaakibat ng isang Canadian broadcaster ay mag-aambag ng limang porsyento ng mga pondong iyon sa mga organisasyon tulad ng FACTOR, Musicaction, Community Radio Fund of Canada at Indigenous Music Office , bukod sa iba pa.
May potensyal itong makinabang ang mga musikero sa Canada . Ngunit ang Apple at Spotify, at iba pang mga kumpanya ng teknolohiya at musika , ay nagsama-sama (sa ilalim ng Digital Media Association, DiMA) , na tinawag ang batas na isang " streaming tax " sa mga gumagamit.
Ito ay isang mahalagang sandali upang pag-isipan ang mahalagang papel ng patakaran upang suportahan ang mga independiyenteng artista ng Canada, pati na rin ang pampubliko at pangkomunidad na media, at ang lumalaking kapangyarihan ng mga pandaigdigang kumpanya ng streaming pagdating sa pagtatakda ng mga tuntunin ng patakaran sa kultura. Ang isang paraan upang gawin ito ay ang pagsasaalang-alang sa trajectory ng satellite radio.
Mga aral mula sa radyong satelayt
Gaya ng naipaliwanag ko na noon, inaasahan na ng kasaysayan ng satellite radio ang mas malawak na pagbaling sa pakikinig ng subscription music . Gayundin, ang kwento ng satellite radio sa Canada ay nagpapakita ng mga tensyong lumilitaw sa paggawa ng patakaran ngayon kaugnay ng streaming media.
Gaya ng tinatalakay ko sa aking bagong libro, *Music in Orbit: Satellite Radio in the Streaming Space Age* , ang paglulunsad ng mga serbisyo ng subscription satellite radio sa Estados Unidos noong 2001, at ang kanilang kasunod na pagpasok sa merkado ng Canada noong 2005, ay nagdulot ng mga tanong tungkol sa kung paano ireregula ang mga bagong serbisyong ito.
Ang mga regulasyon sa nilalaman ng Canada ay itinatag para sa radyong pang-broadcast noong 1971, at ang mga ito ay kailangang ayusin para sa mga channel ng radyong satellite. Maraming artista at manggagawa sa industriya ng musika ang sabik na payagan ang serbisyo na makapasok sa bansa, habang ang iba ay nag-aalala sa kakulangan ng malaking proteksyonismo sa kultura.
Nilalaman ng Canada para sa satellite
Nang unang binigyan ng lisensya ng CRTC ang Sirius at XM sa Canada, itinakda ng lisensya na ang bawat provider ay kailangang mag-alok ng hindi bababa sa walong channel na gawa sa Canada, bawat isa ay may hindi bababa sa 85 porsyentong nilalamang Canadian. (Sinalungat ng mga alituntuning ito ang panukala ng mga satellite provider na apat na channel lamang sa Canada bawat isa.) Kalaunan, binago ng CRTC ang mga regulasyon, upang hindi bababa sa 10 porsyento ng mga natatanging channel, bawat provider, ang kailangang Canadian .
Nadama ng mga kritiko na ang paglalagay ng musikang Canadian sa isang maliit na seleksyon ng mga channel na mas mataas sa lineup ng channel (noong dekada 160 at 170) ay isang kawalan ng serbisyo sa mga regulasyon ng nilalaman ng Canada, dahil ang mga channel na iyon ay madaling balewalain. Naisip din nila na, sa pangkalahatan, ang nilalaman ng musikang lokal na itinatampok sa satellite ay magiging mas mababa kaysa sa naririnig sa terrestrial radio.
Sa pampublikong pagdinig ng CRTC noong 2004 bago ang paglilisensya ng Sirius at XM sa Canada, iginiit ni Neil Dixon, ang pangulo ng Canadian Music Week, na “isa sa mga pinakamahirap na bagay na kinailangan naming gawin sa pagtataguyod ng independent na musika sa isang independent na label ay ang paglabas nito sa labas ng bansang ito.”
Ipinagtanggol ni Dixon ang mga bentahe ng satellite radio kumpara sa terrestrial radio, gayundin ang ilang malikhaing entidad. Binanggit nila ang paniniwala at pag-asa na makita ang mga artistang Canadian, pati na rin ang mga katutubong artista, na marinig lampas sa mga hangganan ng Canada at sa mga lugar na hindi pinaglilingkuran ng broadcast radio.
CBC Radio 3 at satellite
Kabilang sa mga satellite channel sa Canada ang CBC Radio 3 , isang channel na nagpo-program ng 100 porsyentong independiyenteng musikang Canadian. Nagsilbi itong tanglaw ng pag-asa para sa mga artistang Canadian dahil ang mga programang musika nito ay nagmula sa iba't ibang artista na hindi pa nakakatanggap ng komersyal na palabas sa radyo. Ang channel na ito ay nagmula sa isang pakikipagtulungan sa pananalapi at programming sa pagitan ng CBC, ang pampublikong tagapagbalita, at Sirius Canada.
Ilang taon matapos ang pagsasanib ng Sirius at XM sa Canada noong 2011, muling isinaayos ang SiriusXM Canada noong 2016, kung saan 70 porsyento ng kumpanya ay pagmamay-ari na ngayon ng US SiriusXM. Nangangahulugan din ito na ang CBC ay titigil sa pagiging shareholder sa SiriusXM Canada.
Noong 2022, inanunsyo ng Sirius XM Canada na aalisin nito ang CBC Radio 3 at CBC Country ; ang mga ito ay pinalitan ng mga channel na pinrogram ng SiriusXM. Pinutol din ng kumpanya ang mga channel ng musikang CBC na nasa wikang Pranses na ICI Musique Franco-Country at ICI Musique Chansons at nagpakilala ng mga bagong channel ng musikang Pranses.
Galit dahil sa pagputol ng mga channel ng CBC
Ang pagputol ng mga channel ng CBC ay nagdulot ng kaguluhan sa mga artista sa Canada, lalo na sa mga independent. Ang SiriusXM ay naging pangunahing pinagkukunan ng kita para sa mga artistang Canadian, lalo na kung ihahambing sa mababang bayad sa royalty mula sa mga komersyal na radyo at streaming platform ng Canada.
Isang headline sa Toronto Star ang mababasa: “ 'Huling pako sa kabaong': Kung bakit ang pagtanggal ng SiriusXM sa CBC Radio 3 ay 'potensyal na kapahamakan' para sa mga artistang Canadian .”
Para sa mga artista, ang royalty payment ay maaaring humigit-kumulang $50 bawat pagtugtog, na hinati sa pagitan ng artista at may-ari ng master ng kanta (karaniwan ay mga label).
Mga artistang may subscription sa radyo at mga superstar
Kabilang sa mga bagong channel na ipinakilala ng SiriusXM nang sabay nitong pinutol ang mga channel ng CBC ay ang Mixtape North , na nakatuon sa Canadian hip hop at R&B.
Nilalaman mula sa aming mga kasosyo
Ang ganitong channel ay may potensyal na suportahan ang mga paparating na Canadian artist sa mga genre na ito. Gayunpaman, binanggit sa deskripsyon ng Mixtape North channel ang mga matagumpay na komersyal na artista: "Pagtugtog ng mga pinakabagong hit mula kina Drake at Jessie Reyez hanggang sa mga klasikong throwback mula kina Kardinal Offishall at K-OS hanggang sa mga umuusbong na boses." Noong huling bahagi ng Mayo 2025, ayon sa xmplaylist.com , ang mga pinakapinatugtog na artista ay sina The Weeknd at Drake, pati na rin si Melanie Fiona, na may bagong kanta kasama ang Amerikanong artist na si LaRussell.
Kitang-kita ang balanse sa pagitan ng mga superstar artist at maliliit o independent artist. Tila dinisenyo ang channel para sa mas maraming superstar artist kaysa sa Radio 3, dahil wala itong mandato sa pampublikong media ng CBC na gumanap bilang mga independent artist.
Katiyakan ng mga institusyon ng pampublikong media
Ang SiriusXM ay isang napakalaking komersyal na kompanya ng subscription radio na may mahabang kasaysayan ng pagsisikap na baguhin ang patakaran sa kultura para sa kanilang kapakanan. Ang ilan ay nangangatwiran na hindi makatuwiran para sa isang pampublikong kompanya ng media na makipagsosyo sa isang komersyal na serbisyo ng subscription radio sa ganitong paraan.
Ang mapanganib na posisyon ng mga pampublikong institusyon at regulasyon upang suportahan ang mas maliliit o independiyenteng mga artista ay nananatiling isang apurahang isyu. Ang mga tradisyunal na pampublikong tagapagbalita sa buong mundo, mula pa noong mga unang taon ng 2000s , ay naharap sa lumalaking presyon upang muling unawain ang paghahatid ng serbisyo at pagtugon sa mga pangangailangan at interes ng publiko, at ang mga paraan ng multimedia na maaaring gusto ng mga tao na makinig o makisali.
Ang kwento ng satellite radio ay nagpapakita ng isang di-perpektong pamamaraan sa pagsuporta sa kulturang Canadian sa buong panahon ng digital at streaming na musika, pati na rin ang magkakatunggaling komersyal at pampublikong interes sa paggawa ng patakaran.
Kailangan nating bigyang-pansin ang hindi pantay na dinamika ng kapangyarihan sa pagitan ng mga pangunahing kumpanya ng media at pagkatapos ay ng mga musikero at mahilig sa musika na namumuhay ayon sa mga patakarang itinatag sa pamamagitan ng paggawa ng patakaran.
Brian Fauteux , Associate Professor ng Popular Music and Media Studies, University of Alberta.
Ang artikulong ito ay muling inilathala mula sa The Conversation sa ilalim ng lisensyang Creative Commons. Basahin ang orihinal na artikulo .
