Los debates sobre la regulación de los contenidos canadienses para las plataformas de transmisión multimedia están en curso, y las cuestiones clave incluyen la revisión de la definición de contenido canadiense para las producciones culturales audiovisuales y si las grandes empresas de transmisión estarían obligadas a seguir las nuevas políticas de la Comisión Canadiense de Radio, Televisión y Telecomunicaciones (CRTC).
Las empresas globales de streaming están luchando contra las regulaciones que les exigen financiar contenidos y noticias canadienses.
La Asociación Cinematográfica de Canadá , que representa a grandes plataformas de streaming como Netflix, Amazon y Disney, ha argumentado que el CRTC no debería imponer “ posiciones, funciones o elementos obligatorios de un 'programa canadiense' ” a las empresas de streaming globales.
La Ley de Transmisión en Línea , aprobada en 2023 , modificó la Ley de Radiodifusión para “garantizar que los servicios de transmisión en línea hagan contribuciones significativas al contenido canadiense e indígena”.
Por ejemplo, según la ley, los servicios de transmisión de audio en línea que generan más de 25 millones de dólares en ingresos anuales y que no están afiliados a una emisora canadiense contribuirán con el cinco por ciento de esos fondos a organizaciones como FACTOR, Musicaction, el Fondo de Radio Comunitaria de Canadá y la Oficina de Música Indígena , entre otras.
Esto podría beneficiar a los músicos en Canadá . Sin embargo, Apple, Spotify y otras empresas tecnológicas y musicales han unido (bajo la Asociación de Medios Digitales, DiMA) y han calificado la ley como un " impuesto al streaming " para los usuarios.
Este es un momento crucial para reflexionar sobre la importancia de las políticas de apoyo a los artistas independientes canadienses, así como a los medios públicos y comunitarios, y el creciente poder de las empresas globales de streaming a la hora de definir las políticas culturales. Una forma de hacerlo es considerar la trayectoria de la radio satelital.
Lecciones de la radio por satélite
Como he argumentado anteriormente, la historia de la radio satelital anticipó el giro generalizado hacia la escucha de música por suscripción . De igual manera, la historia de la radio satelital en Canadá ejemplifica las tensiones que surgen hoy en la formulación de políticas con respecto a la transmisión de medios.
Como analizo en mi nuevo libro, Music in Orbit: Satellite Radio in the Streaming Space Age , el lanzamiento de los servicios de radio satelital por suscripción en los Estados Unidos en 2001 y su posterior entrada al mercado canadiense en 2005 plantearon preguntas sobre cómo regular estos nuevos servicios.
Las regulaciones canadienses sobre contenido para la radiodifusión se establecieron en 1971, y era necesario adaptarlas para los canales de radio satelital. Muchos artistas y trabajadores de la industria musical deseaban que el servicio entrara en el país, mientras que a otros les preocupaba la falta de un proteccionismo cultural sustancial.
Contenido canadiense para satélite
Cuando el CRTC otorgó la licencia inicial a Sirius y XM en Canadá, esta estipulaba que cada proveedor debía ofrecer al menos ocho canales producidos en Canadá, cada uno con al menos un 85 % de contenido canadiense. (Estas directrices contradecían la propuesta de los proveedores de satélite de ofrecer solo cuatro canales canadienses cada uno). Posteriormente, el CRTC revisó las regulaciones, de modo que no menos del 10 % de los canales únicos por proveedor debían ser canadienses .
Los críticos consideraron que relegar la música canadiense a una pequeña selección de canales en las primeras posiciones de la parrilla de programación (en las décadas de 160 y 170) perjudicaba la normativa canadiense sobre contenido, ya que esos canales eran fáciles de ignorar. También consideraron que, en general, el contenido musical nacional ofrecido por satélite sería inferior al que se escuchaba en la radio terrestre.
Durante la audiencia pública del CRTC de 2004 antes de la concesión de licencias a Sirius y XM en Canadá, Neil Dixon, presidente de la Semana de la Música Canadiense, argumentó que “una de las cosas más difíciles que tuvimos que hacer al promover la música independiente en un sello independiente fue sacarla de este país”.
Dixon, al igual que varias entidades creativas, defendió las ventajas de la radio satelital en comparación con la radio terrestre. Expresaron su convicción y esperanza de ver a artistas canadienses e indígenas escuchados más allá de las fronteras canadienses y en zonas donde la radio abierta no está presente.
CBC Radio 3 y satélite
Entre los canales satelitales canadienses se encontraba CBC Radio 3 , un canal que programaba música canadiense 100 % independiente. Fue un faro de esperanza para los artistas canadienses, ya que su programación musical incluía una amplia variedad de artistas que aún no habían tenido difusión en la radio comercial. Este canal surgió de una alianza financiera y de programación entre CBC, la emisora pública, y Sirius Canadá.
Años después de la fusión de Sirius y XM en Canadá en 2011, SiriusXM Canadá se reestructuró en 2016, pasando el 70 % de la compañía a manos de SiriusXM estadounidense. Esto también significó que la CBC dejaría de ser accionista de SiriusXM Canadá.
En 2022, Sirius XM Canadá anunció la eliminación de CBC Radio 3 y CBC Country ; estas fueron reemplazadas por canales programados por SiriusXM. La compañía también eliminó los canales de música en francés de CBC, ICI Musique Franco-Country e ICI Musique Chansons , e introdujo nuevos canales de música en francés.
Indignación por el recorte de canales de la CBC
La eliminación de los canales de la CBC provocó indignación entre los artistas canadienses, especialmente entre los independientes. SiriusXM se había convertido en una importante fuente de ingresos para los artistas canadienses, sobre todo en comparación con las bajas regalías que recibían de la radio comercial canadiense y las plataformas de streaming.
Un titular del Toronto Star decía: “ 'El último clavo en el ataúd': por qué la eliminación de CBC Radio 3 por parte de SiriusXM es 'potencialmente catastrófica' para los artistas canadienses ”.
Para los artistas, el pago de regalías podría ser de alrededor de 50 dólares por reproducción, dividido entre el artista y el propietario del master de la canción (normalmente, los sellos discográficos).
Radio por suscripción y artistas superestrellas
Entre los nuevos canales introducidos por SiriusXM cuando simultáneamente eliminó los canales de CBC estaba Mixtape North , dedicado al hip hop y R&B canadiense.
Un canal como este tiene el potencial de apoyar a artistas canadienses emergentes en estos géneros. Sin embargo, la descripción del canal Mixtape North menciona artistas comerciales de gran éxito: "Reproduciendo los éxitos más recientes de Drake y Jessie Reyez, clásicos de Kardinal Offishall y K-OS, y voces emergentes". A finales de mayo de 2025, según xmplaylist.com , los artistas más reproducidos fueron The Weeknd y Drake, así como Melanie Fiona, quien tiene una nueva canción con el artista estadounidense LaRussell.
Se observa un equilibrio entre artistas superestrella y artistas más pequeños o independientes. El canal parece diseñado para más artistas superestrella que Radio 3, ya que no cuenta con el mandato de la CBC para difundir artistas independientes.
Precariedad de las instituciones de medios públicos
SiriusXM es una enorme empresa de radio por suscripción comercial con una larga trayectoria trabajando para cambiar las políticas culturales a su favor. Algunos han argumentado que no tenía sentido que una empresa de medios públicos se asociara de esta manera con un servicio de radio por suscripción comercial.
La precaria situación de las instituciones públicas y las regulaciones para apoyar a los artistas más pequeños o independientes sigue siendo un problema acuciante. Las emisoras públicas tradicionales a nivel mundial, al menos desde principios de la década de 2000 , se han enfrentado a una creciente presión para replantear la prestación de servicios y la capacidad de respuesta a las necesidades e intereses del público, así como las formas multimedia en las que la gente podría querer sintonizar o interactuar.
La historia de la radio satelital ejemplifica un enfoque imperfecto para apoyar la cultura canadiense en la era de la música digital y de streaming, así como los intereses comerciales y públicos en pugna en la formulación de políticas.
Debemos prestar mucha atención a la dinámica desigual de poder entre las grandes empresas de medios de comunicación y los músicos y amantes de la música que viven según las reglas establecidas a través de las políticas.
Brian Fauteux , Profesor Asociado de Música Popular y Estudios de Medios, Universidad de Alberta.
Este artículo se republica de The Conversation bajo una licencia Creative Commons. Lea el artículo original .
