لا تزال المناقشات حول تنظيم المحتوى الكندي لمنصات الوسائط المتدفقة مستمرة ، وتشمل المشكلات الرئيسية مراجعة تعريف المحتوى الكندي للمنتجات الثقافية الصوتية والبصرية وما إذا كانت شركات البث الكبيرة ستتبع سياسات لجنة الإذاعة والاتصالات الكندية (CRTC) الجديدة.
تقوم شركات البث العالمية بمكافحة اللوائح التي تتطلب منها تمويل المحتوى الكندي والأخبار.
جادلت جمعية الصور المتحركة ، التي تمثل اللافتات الكبيرة مثل Netflix و Amazon و Disney ، أن CRTC لا ينبغي أن تفرض " مواقف أو وظائف أو عناصر" برنامج كندي "على شركات البث العالمي.
قانون البث عبر الإنترنت ، الذي تم تمريره في عام 2023 ، بتعديل قانون البث "لضمان أن تقدم خدمات البث عبر الإنترنت مساهمات ذات مغزى للمحتوى الكندي والسكان الأصليين".
على سبيل المثال ، وفقًا لـ The ACT ، فإن خدمات بث الصوت عبر الإنترنت التي تحقق إيرادات سنوية لأكثر من 25 مليون دولار والتي لا تابعة لمذيع كندي ستساهم بنسبة خمسة في المائة من تلك الأموال إلى المنظمات مثل Factor و MusicAction وصندوق إذاعة المجتمع في كندا ومكتب الموسيقى الأصلي ، من بين أمور أخرى.
هذا لديه القدرة على إعطاء الموسيقيين في كندا . لكن شركة Apple و Spotify ، وشركات التكنولوجيا والموسيقى الأخرى ، تجمعت معًا (تحت جمعية الوسائط الرقمية ، DIMA) ، ووصفت ACT بأنها " ضريبة البث " على المستخدمين.
هذه لحظة محورية للتفكير في الدور الهام للسياسة لدعم الفنانين المستقلين في كندا ، وكذلك وسائل الإعلام العامة والمجتمعية ، والسلطة المتزايدة لشركات البث العالمي عندما يتعلق الأمر بوضع شروط السياسة الثقافية. طريقة واحدة للقيام بذلك هي النظر في مسار راديو الأقمار الصناعية.
دروس من راديو الأقمار الصناعية
كما جادلت سابقًا ، توقع تاريخ راديو الأقمار الصناعية التحول الأوسع إلى الاستماع إلى موسيقى الاشتراك . وبالمثل ، فإن قصة راديو الأقمار الصناعية في كندا تجسد التوترات الناشئة في صناعة السياسات اليوم مع وسائط البث.
كما أناقش في كتابي الجديد ، Music in Orbit: Radio Satellite in the Streaming Space Age ، فإن إطلاق خدمات الاشتراك في إذاعة الأقمار الصناعية في الولايات المتحدة في عام 2001 ، ودخولها اللاحق إلى السوق الكندية في عام 2005 ، أثار أسئلة حول كيفية تنظيم هذه الخدمات الجديدة.
تم إنشاء لوائح المحتوى الكندي لراديو البث في عام 1971 ، ويجب فرزها لقنوات راديو الأقمار الصناعية. كان العديد من الفنانين وعمال صناعة الموسيقى حريصين على السماح للخدمة بالدخول إلى البلاد ، بينما كان آخرون مهتمين بعدم وجود حمائية ثقافية كبيرة.
المحتوى الكندي للأقمار الصناعية
عندما تم ترخيص CRTC لأول مرة في Sirius و XM في كندا ، نص الترخيص على أن كل مزود كان عليه أن يقدم ما لا يقل عن ثماني قنوات إنتاجية كندية ، ولكل منها 85 في المائة من المحتوى الكندي. (واجهت هذه الإرشادات اقتراح مقدمي خدمات الأقمار الصناعية بأربع قنوات كندية فقط.) في وقت لاحق ، يجب أن تكون اللوائح المنقحة CRTC ، بحيث لا يقل عن 10 في المائة من القنوات الفريدة ، لكل مزود ، كندي .
شعر النقاد أن نقل الموسيقى الكندية إلى مجموعة صغيرة من القنوات أعلى على تشكيلة القناة (في 160s و 170s) كان ضررًا لأنظمة المحتوى الكندي ، حيث كان من السهل تجاهل تلك القنوات. لقد ظنوا أيضًا أنه ، بشكل عام ، سيكون محتوى الموسيقى المحلية الواردة على القمر الصناعي أقل مما سمع على الراديو الأرضي.
خلال جلسة CRTC العامة لعام 2004 قبل ترخيص Sirius و XM في كندا ، جادل نيل ديكسون ، رئيس أسبوع الموسيقى الكندية ، بأن "أحد أصعب الأشياء التي كان علينا القيام بها في الترويج للموسيقى المستقلة على ملصق مستقل كان يحصل عليها خارج هذا البلد".
دافع ديكسون عن مزايا إذاعة الأقمار الصناعية مقارنةً بالراديو الأرضي ، كما فعل العديد من كيانات التصميمات. تحدثوا عن الاعتقاد والأمل في رؤية الكنديين ، وكذلك الفنانين الأصليين ، سمعوا وراء الحدود الكندية وفي المناطق التي لا تخدمها إذاعة البث.
CBC Radio 3 و Satellite
من بين قنوات الأقمار الصناعية الكندية ، كانت CBC Radio 3 ، وهي عبارة عن قناة برمجة موسيقى كندية مستقلة بنسبة 100 في المائة. كانت بمثابة منارة الأمل للفنانين الكنديين لأن برامجها الموسيقية استندت من مجموعة واسعة من الفنانين الذين لم يتلقوا بعد اللعب الإذاعي التجاري. جاءت هذه القناة من شراكة مالية وبرمجة بين CBC ، ومذيع عام ، وسيريوس كندا.
بعد سنوات من عملية دمج Sirius و XM في كندا لعام 2011 ، تمت إعادة هيكلة Siriusxm Canada في عام 2016 ، مع 70 في المائة من الشركة التي تملكها الآن SiriusXM. هذا يعني أيضًا أن CBC سيتوقف عن كونه مساهمًا في Siriusxm Canada.
في عام 2022 ، أعلنت Sirius XM Canada أنها تقوم بإزالة CBC Radio 3 و CBC Country ؛ تم استبدال هذه القنوات برمجتها SiriusXM. كما قامت الشركة بقطع قنوات موسيقى CBC الفرنسية ICI Musique Franco-Contry و ICI Musique Chansons وقدمت قنوات موسيقية فرنسية جديدة.
ضجة على قطع قنوات CBC
أثار قطع قنوات CBC ضجة بين الفنانين في كندا ، وهي القنوات المستقلة. أصبح SiriusXM مصدرًا رئيسيًا للدخل للفنانين الكنديين ، وخاصة بالمقارنة مع مدفوعات الملكية المنخفضة من منصات الإذاعة والبث التجارية الكندية.
قرأ أحد العنوان الرئيسي في The Toronto Star " الظفر النهائي في التابوت ": لماذا Siriusxm Dropping CBC Radio 3 هو" محتمل كارثية "للفنانين الكنديين ".
بالنسبة للفنانين ، يمكن أن يكون دفعة الملوك حوالي 50 دولارًا لكل مسرحية ، مقسمة بين الفنان ومالك سيد الأغنية (العلامات عادة).
الراديو الاشتراك والفنانين النجمات
من بين القنوات الجديدة التي قدمتها SiriusXM عندما قطعت قنوات CBC في وقت واحد تم خلطها شمالًا ، مخصصة للهيب هوب الكندي و R&B.
المحتوى من شركائنا
مثل هذه القناة لديها القدرة على دعم الفنانين الكنديين القادمين في هذه الأنواع. ومع ذلك ، يذكر وصف Mixtape North Channel فنانين تجاريين ناجحين بشكل كبير: "لعب أحدث الأغاني من Drake و Jessie Reyez إلى ارتباطات كلاسيكية من Kardinal Offishall و K-OS إلى الأصوات الناشئة." في أواخر مايو 2025 ، وفقًا لموقع XmplayList.com ، كان الفنانون الأكثر لعبًا هم Weeknd و Drake ، وكذلك Melanie Fiona ، الذي لديه أغنية جديدة مع الفنان الأمريكي لاروسل.
التوازن بين الفنانين النجمين والفنانين الأصغر أو المستقل واضح. يبدو أن القناة مصممة لفنانين أكثر من النجم من الراديو 3 ، لأنها بدون تفويض وسائل الإعلام العامة لـ CBC للعب فنانين مستقلين.
دقة مؤسسات وسائل الإعلام العامة
SiriusXM هي شركة راديو الاشتراك التجارية الضخمة ولديها تاريخ طويل من العمل لتغيير السياسة الثقافية لصالحها. جادل البعض بأنه ليس من المنطقي لشركة وسائل الإعلام العامة شراكة مع خدمة راديو الاشتراك التجارية بهذه الطريقة.
الموقف غير المستقر للمؤسسات واللوائح العامة لدعم الفنانين الأصغر أو المستقلين يمثل قضية ملحة. المذيعون العامون التقليديون على مستوى العالم ، منذ أوائل العقد الأول من القرن العشرين على الأقل ، ضغوطًا متزايدة لإعادة توصيل الخدمات والاستجابة للاحتياجات والمصالح العامة ، وطرق الوسائط المتعددة التي قد يرغب الناس في ضبطها أو الانخراط فيها.
تجسد قصة الراديو الأقمار الصناعية مقاربة غير كاملة لدعم الثقافة الكندية عبر عصر الموسيقى الرقمية والمتدنية ، بالإضافة إلى المصالح التجارية والعامة المتنافسة في صناعة السياسات.
نحتاج إلى إيلاء اهتمام دقيق لديناميات القوة غير المتكافئة بين شركات الإعلام الكبرى ومن ثم الموسيقيين ومحبي الموسيقى الذين يعيشون وفقًا للقواعد التي تم تحديدها من خلال صنع السياسات.
براين فوتوكس ، أستاذ مشارك في الدراسات الموسيقية والإعلامية الشعبية ، جامعة ألبرتا ،
يتم إعادة نشر هذه المقالة من المحادثة بموجب رخصة العموم الإبداعية. اقرأ المقال الأصلي .
