Debatter om regulering av kanadisk innhold for strømmeplattformer pågår, og viktige spørsmål inkluderer en revisjon av definisjonen av kanadisk innhold for lyd- og visuelle kulturproduksjoner og hvorvidt store strømmeselskaper vil bli pålagt å følge nye retningslinjer fra den kanadiske radio- og telekommunikasjonskommisjonen (CRTC).
Globale strømmeselskaper kjemper mot reguleringer som krever at de finansierer kanadisk innhold og nyheter.
Motion Picture Association-Canada , som representerer store strømmeselskaper som Netflix, Amazon og Disney, har argumentert for at CRTC ikke bør pålegge globale strømmeselskaper obligatoriske posisjoner, funksjoner eller elementer i et 'kanadisk program'
Online Streaming Act , vedtatt i 2023 , endret kringkastingsloven for å «sikre at online strømmetjenester gir meningsfulle bidrag til kanadisk og urfolksinnhold».
For eksempel, ifølge loven, vil online lydstrømmetjenester som tjener mer enn 25 millioner dollar i årlig omsetning og som ikke er tilknyttet en kanadisk kringkaster, bidra med fem prosent av disse midlene til organisasjoner som blant annet FACTOR, Musicaction, Community Radio Fund of Canada og Indigenous Music Office .
Dette har potensial til å være til fordel for musikere i Canada . Men Apple og Spotify, og andre teknologi- og musikkselskaper , har slått seg sammen (under Digital Media Association, DiMA) og kalt loven en « strømmeavgift » for brukere.
Dette er et avgjørende øyeblikk for å tenke på den viktige rollen politikken spiller for å støtte Canadas uavhengige kunstnere, så vel som offentlige og lokale medier, og den økende makten til globale strømmeselskaper når det gjelder å sette vilkårene for kulturpolitikken. En måte å gjøre dette på er å vurdere utviklingen av satellittradio.
Lærdommer fra satellittradio
Som jeg tidligere har argumentert for, forutså satellittradioens historie den bredere dreiningen mot abonnementsbasert musikklytting . På samme måte eksemplifiserer historien om satellittradio i Canada spenningene som oppstår i dagens politikkutforming med strømmemedier.
Som jeg diskuterer i min nye bok, *Music in Orbit: Satellite Radio in the Streaming Space Age* , reiste lanseringen av abonnementsbaserte satellittradiotjenester i USA i 2001, og deres påfølgende inntreden i det kanadiske markedet i 2005, spørsmål om hvordan man skal regulere disse nye tjenestene.
Kanadiske innholdsregler for kringkastingsradio ble etablert i 1971, og disse måtte ordnes for satellittradiokanaler. Mange artister og musikkbransjearbeidere var ivrige etter å la tjenesten komme inn i landet, mens andre var bekymret for mangelen på betydelig kulturell proteksjonisme.
Kanadisk innhold for satellitt
Da CRTC først lisensierte Sirius og XM i Canada, fastsatte lisensen at hver leverandør måtte tilby minst åtte kanadiskproduserte kanaler, hver med minst 85 prosent kanadisk innhold. (Disse retningslinjene motarbeidet satellittleverandørenes forslag om bare fire kanadiske kanaler hver.) Senere reviderte CRTC regelverket, slik at ikke mindre enn 10 prosent av unike kanaler, per leverandør, måtte være kanadiske .
Kritikere mente at det å degradere kanadisk musikk til et lite utvalg kanaler høyere opp på kanallisten (på 160- og 170-tallet) var en bjørnetjeneste mot kanadiske innholdsreguleringer, ettersom disse kanalene var lette å ignorere. De mente også at det innenlandske musikkinnholdet som ble vist på satellitt generelt sett ville være lavere enn det som ble hørt på bakkenettradio.
Under CRTCs offentlige høring i 2004 før lisensieringen av Sirius og XM i Canada, argumenterte Neil Dixon, presidenten for Canadian Music Week, at «en av de vanskeligste tingene vi måtte gjøre for å promotere uavhengig musikk på et uavhengig plateselskap var å få den utenfor dette landet».
Dixon forfektet fordelene med satellittradio sammenlignet med jordbasert radio, i likhet med flere kreative aktører. De snakket om troen og håpet om å se kanadiske, så vel som urfolkskunstnere, bli hørt utenfor Canadas grenser og i områder som ikke dekkes av kringkastingsradio.
CBC Radio 3 og satellitt
Blant de kanadiske satellittkanalene var CBC Radio 3 , en kanal som programmerte 100 prosent uavhengig kanadisk musikk. Den fungerte som et håp for kanadiske artister fordi musikkprogrammeringen trakk fra et bredt utvalg av artister som ennå ikke hadde fått kommersiell radiospilling. Denne kanalen kom fra et økonomisk og programmeringsmessig partnerskap mellom CBC, den offentlige kringkasteren og Sirius Canada.
År etter fusjonen mellom Sirius og XM i Canada i 2011, ble SiriusXM Canada omstrukturert i 2016, og 70 prosent av selskapet eies nå av amerikanske SiriusXM. Dette betydde også at CBC ville slutte å være aksjonær i SiriusXM Canada.
I 2022 annonserte Sirius XM Canada at de fjernet CBC Radio 3 og CBC Country ; disse ble erstattet av kanaler programmert av SiriusXM. Selskapet kuttet også de franskspråklige CBC-musikkanalene ICI Musique Franco-Country og ICI Musique Chansons og introduserte nye franske musikkanaler.
Opprør over kutting av CBC-kanaler
Nedstengingen av CBC-kanaler utløste oppstyr blant artister i Canada, spesielt blant uavhengige artister. SiriusXM hadde blitt en viktig inntektskilde for kanadiske artister, spesielt sammenlignet med de lave royaltybetalingene fra kanadisk kommersiell radio og strømmeplattformer.
En overskrift i Toronto Star lød: « 'Den siste spikeren i kista': Hvorfor SiriusXM dropper CBC Radio 3 er 'potensielt katastrofalt' for kanadiske artister .»
For artister kan en royaltybetaling være omtrent $50 per avspilling, fordelt mellom artisten og eieren av sangens master (vanligvis plateselskaper).
Abonnementsradio og superstjerneartister
Blant de nye kanalene introdusert av SiriusXM da de samtidig kuttet CBC-kanaler, var Mixtape North , viet til kanadisk hiphop og R&B.
En slik kanal har potensial til å støtte kommende kanadiske artister i disse sjangrene. Imidlertid nevner Mixtape North-kanalens beskrivelse massivt suksessrike kommersielle artister: «Spiller de nyeste hitene fra Drake og Jessie Reyez til klassiske tilbakeblikk fra Kardinal Offishall og K-OS til nye stemmer.» I slutten av mai 2025, ifølge xmplaylist.com , var de mest spilte artistene The Weeknd og Drake, samt Melanie Fiona, som har en ny sang med den amerikanske artisten LaRussell.
Det er tydelig en balanse mellom superstjerneartister og mindre eller uavhengige artister. Kanalen virker designet for flere superstjerneartister enn Radio 3, fordi den ikke har CBCs offentlige mediemandat om å spille uavhengige artister.
Usikkerheten i offentlige medieinstitusjoner
SiriusXM er et massivt kommersielt abonnementsradioselskap med lang historie med å jobbe for å endre kulturpolitikken i sin favør. Noen har hevdet at det ikke ga mening for et offentlig medieselskap å samarbeide med en kommersiell abonnementsradiotjeneste på denne måten.
Den usikre posisjonen til offentlige institusjoner og regelverk som støtter mindre eller uavhengige kunstnere er fortsatt et presserende problem. Tradisjonelle offentlige kringkastere globalt har, siden minst tidlig på 2000-tallet , møtt et økende press for å tenke nytt om tjenestelevering og respons på offentlige behov og interesser, og de multimediale måtene folk kan ønske å stille inn eller engasjere seg på.
Historien om satellittradio eksemplifiserer en ufullkommen tilnærming til å støtte kanadisk kultur på tvers av den digitale og strømmede musikkæraen, samt de konkurrerende kommersielle og offentlige interessene i politikkutforming.
Vi må være nøye oppmerksomme på den ujevne maktbalansen mellom store medieselskaper og deretter musikerne og musikkelskere som lever etter reglene som er fastsatt gjennom politikkutforming.
Brian Fauteux , førsteamanuensis i populærmusikk og mediestudier, University of Alberta.
Denne artikkelen er publisert på nytt fra The Conversation under en Creative Commons-lisens. Les den opprinnelige artikkelen .
