Editor Sênior de Tecnologia em Ars Technica, onde supervisiona matérias sobre gadgets, carros, TI e cultura. Ele também escreve sobre voos espaciais tripulados.
O que o levou a começar a trabalhar com publicação digital/mídia?
Sou leitor do Ars Technica desde o início, em 1998. Minha carreira é na área de TI — primeiro como suporte técnico logo após a faculdade, depois como administrador de sistemas e, finalmente, como arquiteto empresarial em uma empresa aeroespacial listada na Fortune 25 que fabrica aviões com nomes que começam com "7". Achava que faria isso até me aposentar, mas comprei um Drobo NAS em 2010 e quis saber como funcionava; mergulhei nas patentes relacionadas à tecnologia do dispositivo e acabei escrevendo uma grande resenha sobre ele, sem realmente saber o que fazer fazer com a resenha. Eu sabia que o Ars publicava artigos de freelancers ocasionalmente, então entrei em contato com os editores e perguntei se eles gostariam de publicar este artigo em particular. Eles fizeram alguns ajustes e edições, e depois o publicaram — e eu recebi uma boa quantia em dinheiro por isso. Nos dois anos seguintes, fiz vários outros trabalhos freelance para a Ars, incluindo uma enorme série de 4 partes sobre o funcionamento interno dos discos de estado sólido (SSDs)https://arstechnica.com/information-technology/2012/06/inside-the-ssd-revolution-how-solid-state-disks-really-work/Tive alguns problemas com a gestão do tempo nessa série e quase perdi o prazo (eu estava trabalhando em um emprego de tempo integral enquanto pesquisava e escrevia), e brinquei com Ken Fisher (o editor-chefe da Ars) que teria mais tempo para trabalhar nesse tipo de coisa se eles simplesmente me contratassem diretamente. E dois meses depois, recebi um e-mail de Ken perguntando se eu estava falando sério. Conversamos, ele me fez uma oferta e comecei meu primeiro trabalho na mídia como editor da crescente seção de análises de hardware da Ars Technica.Como é um dia típico para você?
Somos todos trabalhadores remotos (mais sobre isso na próxima pergunta), então um dia típico de trabalho me faz sair da cama às 6h30 ou mais, cambalear pela casa por um tempo tentando ingerir cafeína e depois sentar-me. meu escritório em casa para ficar atualizado com e-mails e mensagens vagas. Não administro mais a seção de análises como fazia há 5 anos, quando comecei - agora estou no conselho editorial da Ars e supervisiono as seções de análises, jogos, TI e automotivo. Então passo a maior parte do meu dia apagando incêndios e fazendo coisas de gerente. Posso escrever de vez em quando, mas não com muita frequência.Como é a sua configuração de trabalho?
Embora a Ars seja propriedade da Conde Nast, somos um escritório 100% remoto – temos um pequeno espaço no escritório principal da CN em 1 World Trade Center, mas todos os funcionários da Ars Technica trabalham em suas casas, todos espalhados pelo país . Mantemos contato principalmente via Slack (para bate-papo informal e mensagens instantâneas) e e-mail (para assuntos oficiais que precisam de um registro em papel pesquisável e arquivável). O próprio Ars Technica funciona com uma instalação do WordPress altamente personalizada, portanto, nossa principal interface de publicação é o WordPress. A colaboração é feita com o pacote Office do Google. Não é uma resposta muito inspiradora, eu sei!.O que você faz ou vai para se inspirar?
Meu processo de escrita tende a exigir algum elemento de pânico para me inspirar, então acho que a melhor maneira de me inspirar é estabelecer prazos realmente horríveis para mim mesmo, o que me deixa em pânico para escrever. Também sou um “escritor quieto” – as palavras se recusam a vir a menos que eu esteja sozinho e não haja distrações sonoras. Então eu não escrevo música ou com TV ligada ou algo assim. Costumo trabalhar melhor pela manhã nos finais de semana, geralmente entre 6h e 10h, porque então tudo fica muito quieto. Sim, eu sei, isso é estranho, mas é assim que meu cérebro funciona.Qual é o seu texto ou citação favorita?
Minha peça favorita Eu tenho O texto a seguir trata da missão de resgate que poderia ter alcançado o ônibus espacial Columbia: https://arstechnica.com/science/2016/02/the-audacious-rescue-plan-that-might-have-saved-space-shuttle-columbia/. Minha peça favorita semprePor outro lado, há um empate. O primeiro concorrente é Mark Bowden (sim, aquele Mark Bowden) e seu livro "Tales of the Tyrant", um relato da vida de Saddam Hussein anterior à invasão: https://www.theatlantic.com/magazine/archive/2002/05/tales-of-the-tyrant/302480/. O outro é um artigo antigo da FastCompany chamado "They Write the Right Stuff" (Eles Escrevem o Material Certo), que detalha o incrível processo usado por contratados para escrever o código quase livre de erros necessário para o software de voo principal do Ônibus Espacial: https://www.fastcompany.com/28121/they-write-right-stuff.Qual é o problema apaixonante que você está enfrentando no momento?
LOL, meu próprio senso quebrado de gerenciamento de tempo! Desculpe, essa não é uma resposta real. Estou mais entusiasmado com a necessidade de reforma dos direitos autorais e das patentes – duas áreas do direito que estão completa e totalmente quebradas neste momento. O lobby dos direitos de autor perverteu o objectivo constitucional original dos direitos de autor, transformando-o em algo doentio e irreconhecível, e as entidades não praticantes de patentes (“trolls de patentes”) estão igualmente a perverter o objectivo das patentes. Tanto os direitos autorais quanto as patentes foram concebidos como veículos pelos quais obras e invenções entravam e enriqueciam o mercado domínio públicoAo proporcionar um período limitado durante o qual criadores e inventores poderiam controlar a monetização dessas obras, a lei de direitos autorais se tornou inviável. No entanto, as indústrias que surgiram do abuso dos direitos autorais (e, mais recentemente, das patentes) e da extensão das leis de direitos autorais a períodos verdadeiramente absurdos e anticonstitucionais representam uma ameaça existencial para obras mais antigas. Em vez de filmes, livros, músicas e até mesmo programas de computador passarem para o domínio público após um período limitado, obras mais antigas permanecem intocadas e inacessíveis a entidades desinteressadas (e às vezes até mesmo inconscientes) que detêm os direitos autorais. O défice cultural é triste, uma vez que tais obras são efectivamente perdidas para o público, em vez de serem preservadas. O efeito líquido é uma tremenda diminuição da nossa consciência criativa pública – e isso não vai mudar tão cedo.Existe um produto, solução ou ferramenta que você acha que combina bem com seus esforços de publicação digital?
Há uma história apócrifa sobre a primeira vez que Ernest Hemingway conheceu Ansel Adams. Diz-se que Hemingway disse: “Sr. Adams, adoro suas fotos. Que tipo de câmera você usa? Adams, surpreso, teria respondido: “Sr. Hemmingway, adoro seus romances. Que tipo de máquina de escrever você usa? A maior lição que aprendi em TI foi esta: Todo hardware é ruim, todo software é ruimAlgumas coisas são menos ruins, mas, no fim das contas, tudo é bem ruim, e mesmo o melhor aplicativo só consegue se aproximar das necessidades reais de alguém. A história da computação é a história de pessoas se adaptando a ferramentas mal projetadas e difíceis de usar, e fazendo coisas incríveis com elas, apesar de suas deficiências. Então, não, não tenho um conjunto de ferramentas preferido. O arqueiro dispara a flecha e não o arco.Algum conselho para profissionais ambiciosos de publicação digital e mídia que estão começando?
Desenvolva uma paixão pela leitura e leia. Leia muito. Leia tudo o que estiver ao seu alcance. Você ouve muita gente dizendo que para ser um bom escritor, você precisa.. escreverÉ verdade que não se pode ser um bom escritor sem prática, mas a verdadeira chave para ser um bom escritor é expor-se o máximo possível às obras de outros bons escritores e, em seguida, imitar seus hábitos o máximo que puder até desenvolver seu próprio estilo — um processo que levará anos. Você não pode ser um bom escritor a menos que conheça não apenas as regras da gramática, mas também.. sentir de gramática — quando ser formal e quando deixar transparecer um pouco de informalidade e diversão. Quando fazer piada e quando, em hipótese alguma, ser engraçado. Quando ser sarcástico e quando ser direto. Como criar uma boa metáfora e quando deixá-las de lado. Só muita leitura lhe mostrará o que realmente funciona e o que não funciona. E, sim, também ajuda escrever entre 200 mil e 300 mil palavras por ano. Eu também recomendaria isso.Conteúdo de nossos parceiros
