Os debates sobre a regulamentação do conteúdo canadense para plataformas de streaming estão em andamento, e as principais questões incluem a revisão da definição de conteúdo canadense para produções culturais audiovisuais e se as grandes empresas de streaming seriam obrigadas a seguir as novas políticas do Conselho Canadense de Radiodifusão e Telecomunicações (CRTC).
Empresas globais de streaming estão contestando regulamentações que as obrigam a financiar conteúdo e notícias canadenses.
A Motion Picture Association-Canada , que representa grandes plataformas de streaming como Netflix, Amazon e Disney, argumentou que o CRTC não deveria impor " posições, funções ou elementos obrigatórios de um 'programa canadense' " às empresas globais de streaming.
A Lei de Streaming Online , aprovada em 2023 , alterou a Lei de Radiodifusão para "garantir que os serviços de streaming online contribuam de forma significativa para o conteúdo canadense e indígena".
Por exemplo, de acordo com a lei, os serviços de streaming de áudio online que geram mais de 25 milhões de dólares em receita anual e que não são afiliados a uma emissora canadense contribuirão com 5% desses fundos para organizações como a FACTOR, a Musicaction, o Fundo de Rádio Comunitária do Canadá e o Escritório de Música Indígena , entre outras.
Isso tem o potencial de beneficiar músicos no Canadá . Mas a Apple, o Spotify e outras empresas de tecnologia e música se uniram (sob a Associação de Mídia Digital, DiMA) , classificando a medida como um " imposto sobre streaming " para os usuários.
Este é um momento crucial para refletir sobre o importante papel das políticas públicas no apoio aos artistas independentes do Canadá, bem como à mídia pública e comunitária, e sobre o crescente poder das empresas globais de streaming na definição dos termos da política cultural. Uma maneira de fazer isso é considerar a trajetória do rádio via satélite.
Lições do rádio via satélite
Como argumentei anteriormente, a história do rádio via satélite antecipou a tendência mais ampla de consumo de música por assinatura . Da mesma forma, a história do rádio via satélite no Canadá exemplifica as tensões que surgem hoje na formulação de políticas relacionadas ao streaming de mídia.
Como discuto em meu novo livro, Music in Orbit: Satellite Radio in the Streaming Space Age (Música em Órbita: Rádio via Satélite na Era do Streaming Espacial) , o lançamento dos serviços de rádio via satélite por assinatura nos Estados Unidos em 2001 e sua subsequente entrada no mercado canadense em 2005 levantaram questões sobre como regulamentar esses novos serviços.
As regulamentações de conteúdo canadense para a rádio convencional haviam sido estabelecidas em 1971 e precisavam ser adaptadas para os canais de rádio via satélite. Muitos artistas e profissionais da indústria musical estavam ansiosos para permitir a entrada do serviço no país, enquanto outros se preocupavam com a falta de uma proteção cultural substancial.
Conteúdo canadense para satélite
Quando o CRTC licenciou pela primeira vez a Sirius e a XM no Canadá, a licença estipulava que cada provedor deveria oferecer pelo menos oito canais produzidos no Canadá, cada um com pelo menos 85% de conteúdo canadense. (Essas diretrizes contrariavam a proposta dos provedores de satélite de apenas quatro canais canadenses cada.) Posteriormente, o CRTC revisou os regulamentos, de modo que pelo menos 10% dos canais exclusivos, por provedor, deveriam ser canadenses .
Os críticos argumentavam que relegar a música canadense a uma pequena seleção de canais mais acima na grade de programação (nos canais 160 e 170) prejudicava as regulamentações de conteúdo canadense, já que esses canais eram fáceis de ignorar. Eles também acreditavam que, no geral, o conteúdo musical nacional veiculado via satélite seria inferior ao transmitido pelo rádio terrestre.
Durante a audiência pública do CRTC em 2004, antes do licenciamento da Sirius e da XM no Canadá, Neil Dixon, presidente da Canadian Music Week, argumentou que "uma das coisas mais difíceis que tivemos que fazer para promover música independente por meio de uma gravadora independente foi levá-la para fora do país".
Dixon defendeu as vantagens do rádio via satélite em comparação com o rádio terrestre, assim como diversas entidades criativas. Eles falaram da crença e da esperança de ver artistas canadenses, bem como indígenas, ouvidos além das fronteiras do Canadá e em áreas não atendidas pelo rádio convencional.
Rádio CBC 3 e satélite
Entre os canais de rádio via satélite canadenses estava a CBC Radio 3 , uma emissora com programação 100% dedicada à música independente canadense. Ela serviu como um farol de esperança para artistas canadenses, pois sua programação musical abrangia uma grande variedade de artistas que ainda não haviam recebido espaço nas rádios comerciais. Esse canal surgiu de uma parceria financeira e de programação entre a CBC, a emissora pública, e a Sirius Canada.
Anos após a fusão da Sirius e da XM no Canadá em 2011, a SiriusXM Canada foi reestruturada em 2016, passando a deter 70% da empresa para a SiriusXM dos EUA. Isso também significou que a CBC deixaria de ser acionista da SiriusXM Canada.
Em 2022, a Sirius XM Canada anunciou a remoção da CBC Radio 3 e da CBC Country ; estas foram substituídas por canais programados pela SiriusXM. A empresa também cancelou os canais de música em francês da CBC , ICI Musique Franco-Country e ICI Musique Chansons , e lançou novos canais de música em francês.
Indignação com o corte de canais da CBC
O corte dos canais da CBC gerou revolta entre os artistas no Canadá, principalmente os independentes. A SiriusXM havia se tornado uma importante fonte de renda para os artistas canadenses, especialmente em comparação com os baixos pagamentos de direitos autorais das rádios comerciais e plataformas de streaming canadenses.
Uma manchete do Toronto Star dizia: “ 'O prego final no caixão': Por que a saída da SiriusXM da CBC Radio 3 é 'potencialmente catastrófica' para os artistas canadenses ”.
Para os artistas, o pagamento de direitos autorais pode ser de cerca de US$ 50 por reprodução, dividido entre o artista e o proprietário da gravação original da música (normalmente as gravadoras).
Rádio por assinatura e artistas superestrelas
Entre os novos canais introduzidos pela SiriusXM quando simultaneamente retirou os canais da CBC, estava o Mixtape North , dedicado ao hip hop e R&B canadenses.
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Um canal como esse tem potencial para apoiar artistas canadenses promissores nesses gêneros. No entanto, a descrição do canal Mixtape North menciona artistas comerciais de grande sucesso: “Tocando os hits mais recentes de Drake e Jessie Reyez, além de clássicos de Kardinal Offishall e K-OS e novos talentos”. No final de maio de 2025, segundo o xmplaylist.com , os artistas mais tocados eram The Weeknd e Drake, além de Melanie Fiona, que lançou uma nova música com o artista americano LaRussell.
É evidente o equilíbrio entre artistas consagrados e artistas independentes ou de menor expressão. O canal parece ter sido concebido para artistas mais consagrados do que a Radio 3, visto que não possui a mesma diretriz da CBC para tocar artistas independentes.
Precariedade das instituições de mídia pública
A SiriusXM é uma enorme empresa comercial de rádio por assinatura com um longo histórico de atuação para influenciar as políticas culturais a seu favor. Alguns argumentam que não fazia sentido uma empresa de mídia pública se associar a um serviço comercial de rádio por assinatura dessa maneira.
A situação precária das instituições e regulamentações públicas em relação ao apoio a artistas independentes ou de menor porte continua sendo uma questão urgente. As emissoras públicas tradicionais em todo o mundo, pelo menos desde o início dos anos 2000 , têm enfrentado uma pressão crescente para repensar a prestação de serviços e a capacidade de resposta às necessidades e interesses do público, bem como as formas multimídia pelas quais as pessoas desejam se conectar ou interagir.
A história do rádio via satélite exemplifica uma abordagem imperfeita para apoiar a cultura canadense na era da música digital e do streaming, bem como os interesses comerciais e públicos conflitantes na formulação de políticas.
Precisamos prestar muita atenção à dinâmica desigual de poder entre as grandes empresas de mídia e os músicos e amantes da música que vivem de acordo com as regras estabelecidas por meio de políticas públicas.
Brian Fauteux , Professor Associado de Música Popular e Estudos de Mídia, Universidade de Alberta.
Este artigo foi republicado do The Conversation sob uma licença Creative Commons. Leia o artigo original .
