Perdebatan tentang mengawal selia kandungan Kanada untuk platform media penstriman sedang berlangsung, dan isu-isu utama termasuk menyemak semula definisi kandungan Kanada untuk produksi budaya audio dan visual dan sama ada syarikat penstriman besar akan diwajibkan untuk mematuhi dasar Suruhanjaya Radio-televisyen dan Telekomunikasi Kanada (CRTC) yang baharu.
Syarikat penstriman global sedang menentang peraturan yang mewajibkan mereka membiayai kandungan dan berita Kanada.
Persatuan Gambar Gerak-Kanada , yang mewakili penstrim besar seperti Netflix, Amazon dan Disney, berhujah bahawa CRTC tidak seharusnya mengenakan " kedudukan, fungsi atau elemen mandatori 'program Kanada' " ke atas syarikat penstriman global.
Akta Penstriman Dalam Talian , yang diluluskan pada tahun 2023 , meminda Akta Penyiaran untuk “memastikan perkhidmatan penstriman dalam talian memberikan sumbangan bermakna kepada kandungan Kanada dan Orang Asli.”
Sebagai contoh, mengikut akta tersebut, perkhidmatan penstriman audio dalam talian yang memperoleh pendapatan tahunan lebih daripada $25 juta dan yang tidak bergabung dengan penyiar Kanada akan menyumbang lima peratus daripada dana tersebut kepada organisasi seperti FACTOR, Musicaction, Dana Radio Komuniti Kanada dan Pejabat Muzik Orang Asli , antara lain.
Ini berpotensi untuk memberi manfaat kepada pemuzik di Kanada . Tetapi Apple dan Spotify, serta syarikat teknologi dan muzik lain , telah bergabung (di bawah Persatuan Media Digital, DiMA) , melabelkan akta itu sebagai " cukai penstriman " ke atas pengguna.
Ini merupakan detik penting untuk memikirkan tentang peranan penting dasar bagi menyokong artis bebas Kanada, serta media awam dan komuniti, dan kuasa syarikat penstriman global yang semakin meningkat dalam hal menetapkan terma dasar budaya. Salah satu cara untuk melakukan ini adalah dengan mempertimbangkan trajektori radio satelit.
Pengajaran daripada radio satelit
Seperti yang telah saya hujahkan sebelum ini, sejarah radio satelit menjangkakan peralihan yang lebih luas kepada mendengar muzik langganan . Begitu juga, kisah radio satelit di Kanada menunjukkan ketegangan yang timbul dalam pembuatan dasar hari ini dengan media penstriman.
Seperti yang saya bincangkan dalam buku baharu saya, Muzik di Orbit: Radio Satelit dalam Zaman Angkasa Lepas Penstriman , pelancaran perkhidmatan radio satelit langganan di Amerika Syarikat pada tahun 2001, dan kemasukan mereka seterusnya ke pasaran Kanada pada tahun 2005, menimbulkan persoalan tentang cara mengawal selia perkhidmatan baharu ini.
Peraturan kandungan Kanada telah diwujudkan untuk radio siaran pada tahun 1971, dan ini perlu diselesaikan untuk saluran radio satelit. Ramai artis dan pekerja industri muzik berminat untuk membenarkan perkhidmatan itu memasuki negara ini, sementara yang lain bimbang dengan kekurangan perlindungan budaya yang substansial.
Kandungan Kanada untuk satelit
Apabila CRTC pertama kali melesenkan Sirius dan XM di Kanada, lesen tersebut menetapkan bahawa setiap penyedia perlu menawarkan sekurang-kurangnya lapan saluran terbitan Kanada, setiap satu dengan sekurang-kurangnya 85 peratus kandungan Kanada. (Garis panduan ini membantah cadangan penyedia satelit yang hanya mempunyai empat saluran Kanada setiap satu.) Kemudian, CRTC menyemak semula peraturan, supaya tidak kurang daripada 10 peratus saluran unik, bagi setiap penyedia, mestilah saluran Kanada .
Pengkritik berpendapat bahawa menurunkan muzik Kanada ke beberapa saluran yang lebih tinggi dalam barisan saluran (pada tahun 160-an dan 170-an) adalah satu tindakan yang merugikan peraturan kandungan Kanada, kerana saluran tersebut mudah diabaikan. Mereka juga berpendapat bahawa, secara keseluruhan, kandungan muzik domestik yang dipaparkan di satelit akan menjadi lebih rendah daripada apa yang didengari di radio terestrial.
Semasa pendengaran awam CRTC 2004 sebelum pelesenan Sirius dan XM di Kanada, Neil Dixon, presiden Minggu Muzik Kanada, berhujah bahawa "salah satu perkara paling sukar yang perlu kami lakukan dalam mempromosikan muzik bebas di label bebas ialah membawanya ke luar negara ini."
Dixon memperjuangkan kelebihan radio satelit berbanding radio terestrial, begitu juga beberapa entiti kreatif. Mereka bercakap tentang kepercayaan dan harapan untuk melihat artis Kanada, serta artis Peribumi, mendengar di luar sempadan Kanada dan di kawasan yang tidak dilayan oleh radio siaran.
Radio CBC 3 dan satelit
Antara saluran satelit Kanada ialah CBC Radio 3 , sebuah saluran yang menayangkan 100 peratus muzik Kanada bebas. Ia berfungsi sebagai suar harapan untuk artis Kanada kerana program muziknya diambil daripada pelbagai artis yang belum menerima siaran radio komersial. Saluran ini datang daripada perkongsian kewangan dan program antara CBC, penyiar awam, dan Sirius Canada.
Bertahun-tahun selepas penggabungan Sirius dan XM di Kanada pada tahun 2011, SiriusXM Kanada telah distruktur semula pada tahun 2016, dengan 70 peratus daripada syarikat itu kini dimiliki oleh SiriusXM AS. Ini juga bermakna CBC akan berhenti menjadi pemegang saham dalam SiriusXM Kanada.
Pada tahun 2022, Sirius XM Canada mengumumkan bahawa ia akan mengalih keluar CBC Radio 3 dan CBC Country ; saluran-saluran ini telah digantikan dengan saluran yang diprogramkan oleh SiriusXM. Syarikat itu juga memotong saluran muzik CBC berbahasa Perancis iaitu ICI Musique Franco-Country dan ICI Musique Chansons dan memperkenalkan saluran muzik Perancis yang baharu.
Kekecohan mengenai pemotongan saluran CBC
Pemotongan saluran CBC mencetuskan kekecohan dalam kalangan artis di Kanada, terutamanya artis bebas. SiriusXM telah menjadi sumber pendapatan utama bagi artis Kanada, terutamanya berbanding pembayaran royalti yang rendah daripada radio komersial dan platform penstriman Kanada.
Satu tajuk utama dalam Toronto Star berbunyi: “ 'Paku terakhir di keranda': Mengapa SiriusXM menggugurkan CBC Radio 3 'berpotensi menjadi bencana' bagi artis Kanada .”
Bagi artis, bayaran royalti boleh jadi kira-kira $50 setiap permainan, dibahagikan antara artis dan pemilik induk lagu (biasanya label).
Radio langganan dan artis bintang terkenal
Antara saluran baharu yang diperkenalkan oleh SiriusXM apabila ia serentak memotong saluran CBC ialah Mixtape North , yang dikhaskan untuk hip hop dan R&B Kanada.
Kandungan daripada rakan kongsi kami
Saluran sedemikian berpotensi untuk menyokong artis Kanada yang akan datang dalam genre ini. Walau bagaimanapun, penerangan saluran Mixtape North menyebut artis komersial yang sangat berjaya: “Memainkan lagu-lagu hit terbaru daripada Drake dan Jessie Reyez kepada lagu-lagu klasik daripada Kardinal Offishall dan K-OS kepada suara-suara yang baru muncul.” Pada akhir Mei 2025, menurut xmplaylist.com , artis yang paling banyak dimainkan ialah The Weeknd dan Drake, serta Melanie Fiona, yang mempunyai lagu baharu bersama artis Amerika LaRussell.
Keseimbangan antara artis superstar dan artis yang lebih kecil atau bebas jelas kelihatan. Saluran ini nampaknya direka untuk lebih ramai artis superstar berbanding Radio 3, kerana ia tidak mempunyai mandat media awam CBC untuk memainkan artis bebas.
Kepastian institusi media awam
SiriusXM ialah sebuah syarikat radio langganan komersial yang besar-besaran dengan sejarah panjang berusaha untuk mengubah dasar budaya demi kepentingannya. Ada yang berpendapat bahawa adalah tidak masuk akal bagi syarikat media awam untuk bekerjasama dengan perkhidmatan radio langganan komersial dengan cara ini.
Kedudukan institusi dan peraturan awam yang tidak menentu untuk menyokong artis yang lebih kecil atau bebas masih menjadi isu yang mendesak. Penyiar awam tradisional di seluruh dunia, sekurang-kurangnya sejak awal tahun 2000-an , telah menghadapi tekanan yang semakin meningkat untuk memikirkan semula penyampaian perkhidmatan dan responsif terhadap keperluan dan kepentingan awam, serta cara multimedia yang mungkin ingin digunakan oleh orang ramai untuk mendengar atau terlibat.
Kisah radio satelit menunjukkan pendekatan yang tidak sempurna untuk menyokong budaya Kanada merentasi era muzik digital dan penstriman, serta kepentingan komersial dan awam yang bersaing dalam pembuatan dasar.
Kita perlu memberi perhatian yang teliti terhadap dinamik kuasa yang tidak sekata antara syarikat media utama dan kemudian pemuzik serta pencinta muzik yang mematuhi peraturan yang ditetapkan melalui pembuatan dasar.
Brian Fauteux , Profesor Madya Pengajian Muzik dan Media Popular, Universiti Alberta
Artikel ini diterbitkan semula daripada The Conversation di bawah lesen Creative Commons. Baca artikel asal .
