Os debates sobre a regulamentação do conteúdo canadense para o streaming de plataformas de mídia estão em andamento, e as principais questões incluem a revisão da definição de conteúdo canadense para produções culturais e visuais de áudio e se as grandes empresas de streaming seriam obrigatórias para seguir as novas políticas da Comissão de Radiotelevisão e Telecomunicações (CRTC).
As empresas globais de streaming estão lutando contra os regulamentos exigindo que eles financiem conteúdo e notícias canadenses.
A Motion Picture Association-Canada , que representa grandes streamers como Netflix, Amazon e Disney, argumentou que o CRTC não deveria impor " posições obrigatórias, funções ou elementos de um" programa canadense " " nas empresas de streaming global.
A Lei de Streaming Online , aprovada em 2023 , alterou a Lei de Radiodifusão para "garantir que os serviços de streaming on -line façam contribuições significativas ao conteúdo canadense e indígena".
Por exemplo, de acordo com a lei, os serviços de streaming de áudio on -line que ganham mais de US $ 25 milhões em receita anual e que não são afiliados a uma emissora canadense contribuirão com cinco por cento desses fundos para organizações como fator, musicaction, o Fundo de Rádio Comunitária do Canadá e o Escritório de Música Indígenas , entre outros.
Isso tem o potencial de beneficiar músicos no Canadá . Mas a Apple e o Spotify, e outras empresas de tecnologia e música , se uniram (sob a Digital Media Association, Dima) , rotulando a Lei como um " imposto sobre streaming " sobre os usuários.
Este é um momento crucial para pensar no importante papel da política de apoiar os artistas independentes do Canadá, bem como a mídia pública e comunitária, e no crescente poder das empresas globais de streaming quando se trata de estabelecer os termos da política cultural. Uma maneira de fazer isso é considerar a trajetória do rádio por satélite.
Lições do rádio por satélite
Como argumentei anteriormente, a história do rádio por satélite antecipou a curva mais ampla para a escuta musical de assinatura . Da mesma forma, a história do rádio por satélite no Canadá exemplifica as tensões que surgem hoje na formulação de políticas com a mídia de streaming.
Enquanto discuto em meu novo livro, Music in Orbit: Satellite Radio na era do espaço de streaming , o lançamento de serviços de rádio por satélite de assinatura nos Estados Unidos em 2001 e sua entrada subsequente no mercado canadense em 2005 levantou questões sobre como regular esses novos serviços.
Os regulamentos de conteúdo canadense foram estabelecidos para transmissão de rádio em 1971, e estes precisavam ser resolvidos para canais de rádio por satélite. Muitos artistas e trabalhadores da indústria da música estavam ansiosos para permitir que o serviço entrasse no país, enquanto outros estavam preocupados com a falta de protecionismo cultural substancial.
Conteúdo canadense para satélite
Quando o CRTC licenciou Sirius e XM pela primeira vez no Canadá, a licença estipulava que cada provedor tinha que oferecer pelo menos oito canais produzidos pelo Canadá, cada um com pelo menos 85 % de conteúdo canadense. (Essas diretrizes combateram a proposta dos provedores de satélite de apenas quatro canais canadenses cada.) Mais tarde, o CRTC revisou os regulamentos, de modo que não menos que 10 % dos canais únicos, por fornecedor, tinham que ser canadenses .
Os críticos sentiram que relegar a música canadense a uma pequena seleção de canais mais altos na programação do canal (nos anos 160 e 170) era um desserviço aos regulamentos de conteúdo canadense, pois esses canais eram fáceis de ignorar. Eles também pensaram que, no geral, o conteúdo da música doméstica apresentado no satélite seria menor do que o que foi ouvido no rádio terrestre.
Durante a audiência pública do CRTC de 2004 antes do licenciamento de Sirius e XM no Canadá, Neil Dixon, presidente da Semana da Música Canadense, argumentou que "uma das coisas mais difíceis que tivemos que fazer ao promover música independente em uma gravadora independente estava conseguindo isso fora deste país".
Dixon defendeu as vantagens do rádio por satélite em comparação com o rádio terrestre, assim como várias entidades dos criativos. Eles falaram da crença e da esperança ao ver os canadenses, assim como os artistas indígenas, ouvidos além das fronteiras canadenses e em áreas não servidas pela Radio de transmissão.
CBC Radio 3 e satélite
Entre os canais de satélite canadense estava a CBC Radio 3 , um canal que programa 100 % de música canadense independente. Serviu como um farol de esperança para os artistas canadenses, porque sua programação musical extraiu de uma ampla variedade de artistas que ainda não haviam recebido uma peça de rádio comercial. Esse canal veio de uma parceria financeira e de programação entre a CBC, a emissora pública e a Sirius Canadá.
Anos após a fusão de 2011 de Sirius e XM no Canadá, o SiriusXM Canadá foi reestruturado em 2016, com 70 % da empresa agora pertencente à US SiriusXM. Isso também significava que a CBC deixaria de ser acionista no SiriusXM Canadá.
Em 2022, o Sirius XM Canada anunciou que estava removendo a CBC Radio 3 e o CBC Country ; Estes foram substituídos por canais programados pelo SiriusXM. A empresa também cortou os canais de música da CBC em língua francesa ICI Musique Franco-país e ICI Musique Chansons e introduziram novos canais de música francesa.
Tumulto sobre o corte dos canais da CBC
O corte dos canais da CBC provocou alvoroço entre artistas no Canadá, ou seja, os independentes. O SiriusXM se tornou uma importante fonte de renda para artistas canadenses, particularmente em comparação com os baixos pagamentos de royalties das plataformas de rádio e streaming do Canadian Commercial.
Uma manchete na estrela de Toronto dizia: " 'Unhe final no caixão': por que o SiriusXM soltando a CBC Radio 3 é 'potencialmente catastrófico' para os artistas canadenses ".
Para os artistas, um pagamento de royalties pode ser de cerca de US $ 50 por peça, dividido entre o artista e o proprietário do mestre da música (normalmente rótulos).
Rádio de assinatura e artistas superstar
Entre os novos canais introduzidos pelo SiriusXM quando, simultaneamente, os canais CBC cortam o Mixtape North , dedicado ao Hip Hop e R&B canadense.
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Esse canal tem o potencial de apoiar os próximos artistas canadenses nesses gêneros. No entanto, a descrição do canal North Mixtape North menciona artistas comerciais massivamente bem-sucedidos: "Tocando os mais novos sucessos de Drake e Jessie Reyez a retrocessos clássicos de Kardinal Offishall e K-O para vozes emergentes". No final de maio de 2025, de acordo com o XMPlayList.com , os artistas mais tocados foram The Weeknd e Drake, além de Melanie Fiona, que tem uma nova música com o artista americano Larussell.
Um equilíbrio entre artistas superstar e artistas menores ou independentes é evidente. O canal parece projetado para mais artistas super estrelas que a Rádio 3, porque fica sem o mandato da mídia pública da CBC para interpretar artistas independentes.
Precaridade das instituições de mídia pública
A SiriusXM é uma enorme empresa de rádio de assinatura comercial, com uma longa história de trabalho para alterar a política cultural a seu favor. Alguns argumentaram que não fazia sentido para uma empresa de mídia pública fazer parceria com um serviço de rádio de assinatura comercial dessa maneira.
A posição precária das instituições e regulamentos públicos para apoiar artistas menores ou independentes continua sendo uma questão premente. As emissoras públicas tradicionais em todo o mundo, desde pelo menos o início dos anos 2000 , enfrentaram uma crescente pressão para reconciliar a prestação de serviços e a capacidade de resposta às necessidades e interesses do público, e as maneiras pelas quais as pessoas podem querer sintonizar ou se envolver.
A história do rádio satélite exemplifica uma abordagem imperfeita para apoiar a cultura canadense na era da música digital e de streaming, bem como os interesses comerciais e públicos concorrentes na formulação de políticas.
Precisamos prestar atenção cuidadosa à dinâmica irregular de poder entre as principais empresas de mídia e depois os músicos e amantes da música que vivem pelas regras estabelecidas através da formulação de políticas.
Brian Fauteux , Professor Associado Estudos de Música e Mídia Popular da Universidade de Alberta
Este artigo é republicado da conversa sob uma licença Creative Commons. Leia o artigo original .
