Sono in corso dibattiti sulla regolazione dei contenuti canadesi per le piattaforme di media dello streaming e le questioni chiave includono la revisione della definizione di contenuti canadesi per le produzioni culturali audio e visive e se le politiche CRTC) di Big Streaming sarebbero incaricate di seguire le nuove politiche canadesi di radio-televisione e telecomunicazioni (CRTC).
Le società di streaming globale stanno combattendo i regolamenti che richiedono loro di finanziare contenuti e notizie canadesi.
La Motion Picture Association-Canada , che rappresenta grandi streamer come Netflix, Amazon e Disney, ha sostenuto che il CRTC non dovrebbe imporre " posizioni, funzioni o elementi obbligatori di un" programma canadese " sulle società di streaming globale.
La legge sullo streaming online , approvata nel 2023 , ha modificato la legge sulle trasmissioni per "garantire che i servizi di streaming online forniscano contributi significativi ai contenuti canadesi e indigeni".
Ad esempio, secondo la legge, i servizi di streaming audio online che guadagnano oltre 25 milioni di dollari di entrate annuali e che non sono affiliate a un'emittente canadese contribuiranno al cinque per cento di tali fondi a organizzazioni come Factor, Musicaltaction, Community Radio Fund of Canada e Indigenous Music Office , tra gli altri.
Questo ha il potenziale per beneficiare dei musicisti in Canada . Ma Apple e Spotify, e altre società tecnologiche e musicali , hanno unito (sotto la Digital Media Association, Dima) , etichettando l'ACT una " tassa di streaming " sugli utenti.
Questo è un momento fondamentale per pensare all'importante ruolo della politica a supporto degli artisti indipendenti del Canada, nonché ai media pubblici e comunitari e al crescente potere delle società di streaming globale quando si tratta di stabilire i termini della politica culturale. Un modo per farlo è considerare la traiettoria della radio satellitare.
Lezioni dalla radio satellitare
Come ho sostenuto in precedenza, la storia della radio satellitare ha anticipato la più ampia svolta all'ascolto della musica in abbonamento . Allo stesso modo, la storia della radio satellitare in Canada esemplifica le tensioni che si verificano oggi con i media in streaming.
Come discuto nel mio nuovo libro, Music in Orbit: Satellite Radio nell'era spaziale di streaming , il lancio di servizi radio satellitari in abbonamento negli Stati Uniti nel 2001 e il loro successivo ingresso nel mercato canadese nel 2005, ha sollevato domande su come regolare questi nuovi servizi.
I regolamenti canadesi dei contenuti erano stati istituiti per la radio Broadcast nel 1971 e questi dovevano essere risolti per i canali radio satellitari. Molti artisti e lavoratori del settore della musica erano desiderosi di consentire al servizio di entrare nel paese, mentre altri si occupavano della mancanza di sostanziale protezionismo culturale.
Contenuto canadese per satellite
Quando il CRTC ha concesso in licenza Sirius e XM in Canada, la licenza ha stabilito che ciascun fornitore doveva offrire almeno otto canali prodotti canadesi, ciascuno con almeno l'85 % di contenuto canadese. (Queste linee guida hanno contrastato la proposta dei fornitori di satelliti di soli quattro canali canadesi ciascuno.) Successivamente, i regolamenti revisionati del CRTC, in modo che non meno del 10 % dei canali unici, per fornitore, dovesse essere canadese .
I critici ritenevano che la relegazione della musica canadese in una piccola selezione di canali più in alto sulla gamma del canale (negli anni '60 e 170) fosse un disservizio per le norme dei contenuti canadesi, poiché quei canali erano facili da ignorare. Hanno anche pensato che, nel complesso, il contenuto di musica domestica presente sul satellite sarebbe stato inferiore a quello che è stato ascoltato alla radio terrestre.
Durante l' udienza pubblica CRTC del 2004 davanti alle licenze di Sirius e XM in Canada, Neil Dixon, presidente della Canadian Music Week, ha sostenuto che "una delle cose più difficili che dovevamo fare per promuovere la musica indipendente su un'etichetta indipendente stava portando fuori questo paese".
Dixon ha sostenuto i vantaggi della radio satellitare rispetto alla radio terrestre, così come diverse entità creative. Hanno parlato della convinzione e della speranza nel vedere canadesi, così come artisti indigeni, ascoltati oltre i confini canadesi e nelle aree non servite dalla radio di trasmissione.
CBC Radio 3 e satellite
Tra i canali satellitari canadesi c'era CBC Radio 3 , un canale che programmava musica canadese indipendente al 100 %. È stato un faro di speranza per gli artisti canadesi perché la sua programmazione musicale ha attinto da una vasta gamma di artisti che non avevano ancora ricevuto la radio commerciale. Questo canale proveniva da una partnership finanziaria e di programmazione tra CBC, emittente pubblica e Sirius Canada.
Anni dopo la fusione del 2011 di Sirius e XM in Canada, Siriusxm Canada è stata ristrutturata nel 2016, con il 70 % della società ora di proprietà degli Stati Uniti SiriusXM. Ciò significava anche che il CBC avrebbe cessato di essere un azionista in Siriusxm Canada.
Nel 2022, Sirius XM Canada annunciò che stava rimuovendo CBC Radio 3 e CBC Country ; Questi sono stati sostituiti da canali programmati da SiriusXM. La compagnia ha anche tagliato i canali musicali della CBC in lingua francese ICI Musique Franco-Country e ICI Musique Chansons e ha introdotto nuovi canali musicali francesi.
Tumulto sul taglio dei canali CBC
Il taglio dei canali CBC ha scatenato tumulto tra gli artisti in Canada, vale a dire quelli indipendenti. SiriusXM era diventato una delle principali fonti di reddito per gli artisti canadesi, in particolare rispetto ai bassi pagamenti delle royalty da radio commerciali canadesi e piattaforme di streaming.
Un titolo nella star di Toronto ha letto: " " Unghia finale nella bara ": perché Siriusxm che lascia cadere CBC Radio 3 è" potenzialmente catastrofico "per gli artisti canadesi ."
Per gli artisti, un pagamento di royalty potrebbe essere di circa $ 50 per commedia, diviso tra artista e proprietario del maestro della canzone (in genere etichette).
Abbonamento radio e artisti superstar
Tra i nuovi canali introdotti da SiriusXM quando ha tagliato contemporaneamente i canali CBC c'era Mixtape North , dedicato all'hip hop canadese e all'R & B.
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Tale canale ha il potenziale per supportare i prossimi artisti canadesi in questi generi. Tuttavia, la descrizione di Mixtape North Channel menziona artisti commerciali di grande successo: "Suonare i nuovi successi da Drake e Jessie Reyez ai classici ritorni di Kardinal Offishall e K-OS alle voci emergenti". Alla fine di maggio 2025, secondo XMplaylist.com , gli artisti più giocati erano The Weeknd e Drake, così come Melanie Fiona, che ha una nuova canzone con l'artista americana Larussell.
È evidente un equilibrio tra artisti superstar e artisti più piccoli o indipendenti. Il canale sembra progettato per più artisti superstar di Radio 3, perché è senza il mandato dei media pubblici della CBC per interpretare artisti indipendenti.
Precarietà delle istituzioni dei media pubblici
SiriusXM è un'enorme società di radio in abbonamento commerciale con una lunga storia di lavoro per alterare la politica culturale a suo favore. Alcuni hanno sostenuto che non aveva senso per una società di media pubblici collaborare con un servizio radio in abbonamento commerciale in questo modo.
La posizione precaria delle istituzioni pubbliche e dei regolamenti a supporto degli artisti più piccoli o indipendenti rimane una questione urgente. Le emittenti pubbliche tradizionali a livello globale, almeno dai primi anni 2000 , hanno subito una crescente pressione per riconfermare l'erogazione del servizio e la reattività ai bisogni e agli interessi pubblici e ai modi multimediali in cui le persone potrebbero voler sintonizzarsi o impegnarsi.
La storia della radio satellitare esemplifica un approccio imperfetto a sostenere la cultura canadese in tutta l'era musicale digitale e in streaming, nonché gli interessi commerciali e pubblici in competizione nei politici.
Dobbiamo prestare particolare attenzione alle dinamiche di potere irregolari tra le principali compagnie di media e poi ai musicisti e agli amanti della musica che vivono secondo le regole stabilite attraverso il politico.
Brian Fauteux , Professore associato Popular Music and Media Studies, Università di Alberta
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