Die Debatten über die Regulierung kanadischer Inhalte für Streaming-Medienplattformen sind fortgesetzt. Zu den wichtigsten Themen gehört die Überarbeitung der Definition kanadischer Inhalte für Audio- und visuelle kulturelle Produktionen , und ob große Streaming-Unternehmen die Richtlinien für kanadische Radio-Telecommunications-Kommission (CRTC) der kanadischen Radio-Telecommunications (CRTC) befolgen würden.
Globale Streaming -Unternehmen kämpfen gegen Vorschriften, die sie dazu verpflichten, kanadische Inhalte und Nachrichten zu finanzieren.
Die Motion Picture Association-Canada , die große Streamer wie Netflix, Amazon und Disney vertritt, hat argumentiert, dass die CRTC den globalen Streaming-Unternehmen nicht „ obligatorische Positionen, Funktionen oder Elemente eines kanadischen Programms“ .
Das im Jahr 2023 verabschiedete Online -Streaming -Gesetz änderte das Rundfunkgesetz, um „sicherzustellen, dass Online -Streaming -Dienste sinnvolle Beiträge zu kanadischen und indigenen Inhalten leisten“.
Laut dem Gesetz werden beispielsweise Online -Audio -Streaming -Dienste, die einen Jahresumsatz von mehr als 25 Millionen US -Dollar erzielen und nicht mit einem kanadischen Sender verbunden sind, fünf Prozent dieser Mittel für Organisationen wie Faktor, MusicAction, den Community Radio Fund of Canada und das indigene Musikbüro beisteuern .
Dies hat das Potenzial, den Musikern in Kanada zugute kommen . Aber Apple und Spotify sowie andere Technologie- und Musikunternehmen haben (unter der Digital Media Association, DIMA) zusammengeschlossen und das Gesetz als „ Streaming -Steuer “ für Benutzer bezeichnet.
Dies ist ein entscheidender Moment, um über die wichtige Rolle der Politik nachzudenken, um kanadische unabhängige Künstler sowie öffentliche und gemeinschaftliche Medien sowie die zunehmende Macht globaler Streaming -Unternehmen bei der Festlegung der Bedingungen der Kulturpolitik zu unterstützen. Eine Möglichkeit, dies zu tun, besteht darin, die Flugbahn des Satelliten -Radios zu berücksichtigen.
Lektionen aus Satellitenradio
Wie ich zuvor argumentiert habe, hat die Geschichte des Satellitenradio die breitere Wende zum Abonnement -Musikhörer erwartet . In ähnlicher Weise veranschaulicht die Geschichte des Satellitenradio in Kanada die Spannungen, die heute mit Streaming -Medien in der Politikgestaltung entstehen.
Wie ich in meinem neuen Buch Musik in Orbit: Satellite Radio im Streaming Space Age , der Start von Abonnements -Satelliten -Radio -Diensten in den USA im Jahr 2001 und deren anschließenden Eintritt in den kanadischen Markt im Jahr 2005 diskutierte, stellte sie Fragen zur Regulierung dieser neuen Dienste.
Die kanadischen Inhaltsvorschriften wurden 1971 für Broadcast Radio festgelegt, und diese mussten für Satelliten -Radio -Kanäle geklärt werden. Viele Künstler und Arbeiter der Musikindustrie wollten dem Dienst zulassen, in das Land einzureisen, während andere mit dem Mangel an erheblichem kulturellem Protektionismus besorgt waren.
Kanadischer Inhalt für Satelliten
Als der CRTC Sirius und XM in Kanada erstmals lizenzierte, stellte die Lizenz fest, dass jeder Anbieter mindestens acht kanadisch produzierte Kanäle mit jeweils mindestens 85 Prozent kanadischer Inhalte anbieten musste. (Diese Richtlinien konterten dem Vorschlag der Satellitenanbieter von jeweils nur vier kanadische Kanäle.) Später wurden die CRTC -Vorschriften, so dass nicht weniger als 10 Prozent der einzigartigen Kanäle pro Anbieter kanadisch sein mussten .
Kritiker waren der Ansicht, dass die Verbesserung der kanadischen Musik in eine kleine Auswahl von Kanälen in der Kanalaufstellung (in den 160er und 170er Jahren) ein schlechter Dienst für kanadische Inhaltsvorschriften war, da diese Kanäle leicht zu ignorieren waren. Sie dachten auch, dass der in Satelliten vorgestellte heimische Musikinhalt insgesamt niedriger wäre als das, was im terrestrischen Radio gehört wurde.
Während der CRTC -Anhörung von 2004 vor der Lizenzierung von Sirius und XM in Kanada argumentierte Neil Dixon, der Präsident der Canadian Music Week, dass „eines der schwierigsten Dinge, die wir bei der Förderung der unabhängigen Musik auf einem unabhängigen Label tun mussten, darin bestand, sie außerhalb dieses Landes zu fördern.“
Dixon setzte sich im Vergleich zu terrestrischem Radio für die Vorteile von Satellitenradio ein, ebenso wie mehrere Kreative. Sie sprachen von dem Glauben und der Hoffnung, Kanadierin sowie indigene Künstler zu sehen, die jenseits der kanadischen Grenzen und in Gebieten, die nicht vom Rundfunkgeschäft bedient wurden, gehört haben.
CBC Radio 3 und Satelliten
Unter den kanadischen Satellitenkanälen befand sich CBC Radio 3 , ein Kanal, das 100 Prozent unabhängige kanadische Musik programmiert. Es diente als Leuchtfeuer der Hoffnung für kanadische Künstler, weil das Musikprogramm von einer Vielzahl von Künstlern stützte, die noch kein kommerzielles Funkspiel erhalten hatten. Dieser Kanal stammt aus einer Finanz- und Programmierpartnerschaft zwischen CBC, dem öffentlichen Sender und Sirius Canada.
Jahre nach der Fusion von Sirius und XM 2011 in Kanada wurde Siriusxm Kanada 2016 umstrukturiert, wobei 70 Prozent des Unternehmens jetzt US -Siriusxm gehörten. Dies bedeutete auch, dass der CBC ein Hörer der Anteilseigner in Siriusxm Kanada einstellen würde.
Im Jahr 2022 kündigte Sirius XM Canada an CBC Radio 3 und CBC Country zu . Diese wurden durch Kanäle ersetzt, die von Siriusxm programmiert wurden. Das Unternehmen schnitt auch französischsprachige CBC-Musikkanäle ICI Musique Franco-Country und ICI Musique Chansons und führte neue französische Musikkanäle vor.
Aufruhr beim Schneiden von CBC -Kanälen
Das Schneiden von CBC -Kanälen löste bei Künstlern in Kanada Aufruhr aus, nämlich unabhängige. Siriusxm war zu einer wichtigen Einkommensquelle für kanadische Künstler geworden, insbesondere im Vergleich zu den niedrigen Lizenzgebühren aus kanadischen Handelsfunk- und Streaming -Plattformen.
Eine Überschrift im Toronto -Star lautete: „ Abschließender Nagel im Sarg ': Warum Siriusxm CBC Radio 3 für kanadische Künstler' potenziell katastrophal 'ist “.
Für Künstler könnte eine Lizenzgebühr etwa 50 US -Dollar pro Stück betragen, die zwischen Künstler und Inhaber des Meisters des Songs (typischerweise Labels) aufgeteilt werden.
Abonnement -Funk- und Superstar -Künstler
Zu den neuen Kanälen, die von Siriusxm eingeführt wurden, als es gleichzeitig CBC -Kanäle schneiden, war Mixtape North , der sich dem kanadischen Hip -Hop und R & B widmet.
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Ein solcher Kanal hat das Potenzial, bevorstehende kanadische Künstler in diesen Genres zu unterstützen. In der Beschreibung von Mixtape North Channel erwähnt jedoch massiv erfolgreiche kommerzielle Künstler: „Die neuesten Hits von Drake und Jessie Reyez bis hin zu klassischen Rückschlägen von Kardinal Offishall und K-OOs bis hin zu aufstrebenden Stimmen.“ Ende Mai 2025 waren die am meisten gespielten Künstler die am meisten gespielte Künstler und Drake sowie Melanie Fiona, die ein neues Lied mit dem amerikanischen Künstler Larussell hat.
Ein Gleichgewicht zwischen Superstar -Künstlern und kleineren oder unabhängigen Künstlern ist offensichtlich. Der Kanal scheint für mehr Superstar -Künstler als Radio 3 ausgelegt zu sein, da er ohne das öffentliche Medienmandat der CBC unabhängige Künstler ist.
Prekarität öffentlicher Medieninstitutionen
Siriusxm ist ein massives kommerzielles Abonnement -Radiounternehmen mit einer langen Geschichte, in der die Kulturpolitik zu ihren Gunsten verändert wird. Einige haben argumentiert , dass es für ein öffentliches Medienunternehmen keinen Sinn ergab, auf diese Weise mit einem kommerziellen Abonnement -Radio -Service zusammenzuarbeiten.
Die prekäre Position öffentlicher Institutionen und Vorschriften zur Unterstützung kleinerer oder unabhängiger Künstler bleibt ein dringendes Thema. Traditionelle öffentlichen Rundfunkveranstalter haben weltweit seit mindestens den frühen 2000er Jahren einen wachsenden Druck ausgesetzt, die Lieferung und Reaktionsfähigkeit auf öffentliche Bedürfnisse und Interessen zu rekonstruieren, und die multimedialen Möglichkeiten, wie Menschen sich möglicherweise einstellen oder sich engagieren möchten.
Die Geschichte des Satelliten -Radios veranschaulicht einen unvollkommenen Ansatz zur Unterstützung der kanadischen Kultur in der digitalen und streamischen Musik -Ära sowie die konkurrierenden kommerziellen und öffentlichen Interessen an der Politikgestaltung.
Wir müssen der ungleichmäßigen Machtdynamik zwischen großen Medienunternehmen und dann den Musikern und Musikliebhabern, die nach den durch Politikgestaltung festgelegten Regeln leben, sorgfältig beachtet.
Brian Fauleux , Associate Professor Popular Music and Media Studies, University of Alberta
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