يتحدث برنامج State of Digital Publishing مع رئيس التحرير التنفيذي لموقع Genius، إنسانول أحمد، حول وضع الصحافة الموسيقية وموقع Genius - وكيفية النجاح كمحترف، وتحديد الاتجاهات (قوة 3)، ونصائح لتنمية الجمهور، وما يخبئه المستقبل للموسيقى والمهنة وموقع Genius.
ملاحظة: عند تسجيل هذا الفيديو، وردت عدة إشارات إلى "نيدل دروب" وارتباطه باليمين البديل، إلا أن هذا الفيديو ينفي هذا الادعاء . لكل شخص الحق في إبداء رأيه، وتؤكد "ستيت أوف ديجيتال بابليشينج" مجددًا موقفها بعدم تبني أي توجه أو تحيز سياسي من أي فرد.
الحلقة كاملة
الكيفية والاتجاهات
انتقل مباشرة إلى نصائح إنسانول حول رصد الاتجاهات، وكيفية تنمية الجمهور، والاتجاهات التقنية التي تنتظرنا في مجال الصحافة الموسيقية.
نسخ البودكاست
Vahe Arabian : أهلاً بكم في بودكاست "حالة النشر الرقمي". "حالة النشر الرقمي" منصة إلكترونية تُغطي اتجاهات تكنولوجيا الإعلام، ووجهات النظر، والأخبار الخاصة بالنشر الرقمي والمتخصصين في مجال الإعلام. نأمل، كمطورين، أن نُساهم في بناء جمهور أفضل من خلال تشجيع الآخرين ومشاركة المعرفة والخبرة والنصائح العملية، لنكون جسراً يربط بين الشركات الناشئة والشركات الراسخة. أُشارككم اليوم إنسانول أحمد من "جينيوس"، وهو رئيس التحرير التنفيذي والمسؤول عن استراتيجية وسائل التواصل الاجتماعي، بالإضافة إلى كونه محررًا عامًا. أهلاً وسهلاً بك، كيف حالك؟
إنسانول أحمد: أنا بخير، أنا بخير. شكراً لاستضافتكم لي.
Vahe Arabian : رائع! كيف كان أسبوعك؟
إنسانول أحمد: أوه، لقد كان الأمر جيدًا ومثيرًا. لدي ألبوم جديد سيصدر قريبًا، لذا هناك الكثير من العمل الذي يتعين علينا القيام به.
Vahe Arabian : رائع! إنه لا ينشر الكثير من الألبومات بشكل متكرر، لذا بمجرد أن يصدر شيئًا ما، يقوم الجميع بتغطيته، لذا نعم.
إنسانول أحمد: أوه نعم.
Vahe Arabian : رائع! فقط لكل من لا يعرف الكثير عنك، هل يمكنك أن تقدم نبذة مختصرة عن نفسك وعن برنامج Genius؟
إنسانول أحمد: أجل، بالتأكيد. اسمي إنسانول. أنا صحفي وكاتب مخضرم. بدأتُ مسيرتي في الصحافة في المرحلة الثانوية، حيث كنت أكتب في صحيفة مدرستي، وهذا ما أشعل شغفي بها. ومنذ ذلك الحين وأنا أكتب عنها، وخاصة عن الموسيقى. خلال دراستي الجامعية، تدربتُ في مجلة "فايب"، وهذا ما وضعني على المسار المهني. بعد تخرجي، عملتُ في "كومبلكس" لمدة خمس أو ست سنوات، وساهمتُ بشكل كبير في نموّها. في عام ٢٠١٦ تقريبًا، شعرتُ أنني قضيتُ وقتًا كافيًا هناك، وأردتُ تغييرًا في وتيرة العمل، فانضممتُ إلى "جينيوس" حيث أعمل منذ عامين تقريبًا. أعتقد أن الكثيرين يعرفون "جينيوس" كموقع إلكتروني لأغاني الفنانين، وهو ما بدأنا به، حيث اشتهرنا بشرح كلمات الأغاني.
إنسانول أحمد: بدأنا كشركة ناشئة في مجال التكنولوجيا، وفي العامين الماضيين، وخاصة منذ انضمامي، تحولنا إلى شركة إعلامية أكثر من كونها شركة تقنية بحتة، أو ربما مزيجًا بينهما. فبالإضافة إلى موقعنا الإلكتروني الذي يضم كلمات الأغاني، لدينا مجتمع يُحلل هذه الكلمات ويُضيف شروحات ومعاني للأغاني. والآن لدينا قسم خاص، أشارك فيه، وهو الموقع التحريري. لدينا حضور قوي على وسائل التواصل الاجتماعي، وحضور فيديو أكبر بكثير نتفاعل فيه مع الفنانين ونجعلهم يشرحون موسيقاهم. لدينا العديد من البرامج على يوتيوب مثل "Verified" و"Deconstructed"، حيث يأتي الفنانون ويشرحون مراحل إنتاج موسيقاهم. أنا مسؤول بشكل أساسي عن القسم التحريري، حيث نُغطي الإصدارات الجديدة، ونُغطي الأخبار العاجلة على وسائل التواصل الاجتماعي. كما نُروج لجميع منتجاتنا ونتفاعل مع جمهورنا.
إنسانول أحمد: لقد توسع موقع Genius بشكل كبير في السنوات القليلة الماضية من مجرد موقع إلكتروني آخر للأغاني إلى شركة إعلامية متكاملة ذات نطاق واسع يصل إلى الكثير من الفنانين.
Vahe Arabian : من المثير للاهتمام حقًا كيف تمكنتم من الجمع بين الجانب المجتمعي والجانب التحريري. كيف توصلتم إلى هذه النتيجة؟ أعتقد أن البدء كموقع إلكتروني للأغاني ساعد كثيرًا، ولكن كيف، برأيك، تطور موقع جينيوس ليصل إلى هذه المرحلة من الجمع بين الجانب المجتمعي والجانب التحريري؟
إنسانول أحمد: أوه نعم، هذه نقطة جيدة. كما قلت، عندما بدأ الموقع (وهو موجود منذ عام 2009 أو 2010 تقريبًا)، لم أكن موجودًا في بداياته، لكن في البداية كان يرتكز على تقديم موسيقى رائعة وفهمها. كان هذا هو السؤال الذي طرحه توم وإيلان، مؤسسا الموقع، حيث بدآ بسؤال: "هذه كلمات أغنية تعجبني، ما معناها؟ لا أعرف معناها، لكن هناك من يعرفها. فليكتبها أحد." بدأ الموقع أشبه بموقع ويكيبيديا، حيث يمكن لأي شخص الكتابة والتحديث، ومع نمو الموقع، انضم إلينا مشرفون ومحررون وأشخاص أكثر جدية في تحسين الموقع وجعله يبدو أكثر احترافية وجاذبية. استمر هذا لعدة سنوات.
إنسانول أحمد: حتى، كما ذكرتُ سابقًا، قبل بضع سنوات، انتقلنا إلى شركة إعلامية، وأحد أسباب ذلك، في رأيي، هو أنه على الرغم من امتلاكنا موقعًا رائعًا ومجتمعًا مذهلاً يبذل جهدًا كبيرًا في تطويره، تمامًا كما هو الحال مع ويكيبيديا، حيث يقضي كتّاب المحتوى وقتًا طويلًا في تحرير المقالات وتحديثها والتأكد من دقتها، إلا أننا أدركنا أن موقعنا، رغم روعته، صعب الاستخدام بعض الشيء. حتى أنا، عندما بدأتُ استخدام Genius، كنتُ أعرف الموقع منذ سنوات، لكنني لم أكن دائمًا أُضيف التعليقات وأُحرّر المقالات. عندما ازددتُ انخراطًا، أدركتُ أن الأمر صعب على الشخص العادي غير المُهتم بالموسيقى، ولكنه يرغب في معرفة المزيد عنها، ولا يعرف كيفية استخدام الموقع. أعتقد أن السبب، والهدف الأساسي لاستراتيجيتنا التحريرية، هو أن موقعنا يزخر بمحتوى رائع، لكنه مدفون بين طبقات هذا الموقع وهذه الشروحات وهذا المجتمع. ليس من السهل أو الممكن للجميع الوصول إليه مباشرةً.
إنسانول أحمد: إذن، ما نحتاج إلى فعله، وما هي استراتيجيتنا في هذا الشأن، هو العثور على أفضل المحتويات وصقلها. موقعنا أشبه بجوهرة غير مصقولة. كما ذكرت، هناك الكثير من المحتوى على موقعنا من إبداع مجتمعنا. مجتمعنا رائع، لكن كما تعلمون، ليسوا صحفيين محترفين، ولا كُتّابًا محترفين، بل هم في الغالب شبابٌ من أشدّ المعجبين بإيمينيم أو ريهانا أو كندريك لامار أو أي فنان آخر، وهؤلاء يكتبون، لكن ما يُنتجونه لا يصل إلى الجمهور الأوسع الذي لا يعرف كيفية الوصول إليه. لذا فإن ما نقوم به من جانب الموظفين هو أخذ كل هذا المحتوى، وفرزه، والعثور على أفضل الأشياء، ثم إعادة تغليفه في شيء يسهل استيعابه واستهلاكه من قبل جمهور أوسع وأكبر من المعجبين، الأشخاص الذين هم معجبون بكيندريك لامار، ومعجبون بإيمينيم، هؤلاء الأشخاص لديهم ملايين المعجبين في جميع أنحاء العالم، ولكن ليس كل هؤلاء الأشخاص سيتعلمون كيفية تصفح موقعنا، لذلك نحن نسهل الأمر عليهم ونقدمه لهم.
Vahe Arabian : هذا مثير للاهتمام حقًا. أودّ العودة إلى هذه النقطة لاحقًا وربطها بأدوارك ومسؤولياتك اليومية، لكن دعنا نعود خطوة إلى الوراء. أعتقد أن الناس، عند النظر إلى الأمر من منظور المستخدم، إذا أراد شخص ما الاطلاع على آخر الأخبار المتعلقة بفنان معين، فسيربطون ذلك عادةً بموقع ترفيهي أو إخباري أو موقع متخصص في الشائعات. كيف تُعرّف الصحافة الموسيقية، وكيف اخترت هذا المسار؟ أعلم أنك شرحت ذلك قليلًا في سيرتك الذاتية، لكنني أودّ توضيحه لكل من لا يعرف الكثير عن الصحافة الموسيقية، وتمييزها بدقة، إن أمكنك الخوض في هذا التفصيل.
إنسانول أحمد: هذا سؤال وجيه. تعلم، إنه لأمر طريف. أعتقد أن هذا يرتبط ارتباطًا وثيقًا بإحدى استراتيجياتنا ونظرتنا العامة لكيفية تغطيتنا للأخبار في جينيوس. سأعود إلى الوراء قليلًا، كما قلت، بدأت الكتابة عن الموسيقى عندما كنت في المدرسة الثانوية؛ كان ذلك في عامي 2004-2005. أتذكر جيدًا أن أول مقال كتبته لصحيفة مدرستي الثانوية كان في الواقع مراجعة لألبوم جاي زي "بلاك" الذي صدر في ذلك الوقت. أعتقد أنه كان عام 2003 تحديدًا. في ذلك الوقت، كان المشهد الإعلامي مختلفًا تمامًا، وبالنسبة لي، كنت أرى النقد بمثابة الكأس المقدسة للصحافة الموسيقية. كان الناس يكتبون عن آراء حول الألبومات، ويناقشون ما إذا كان الألبوم جيدًا أم سيئًا، ولماذا يجب عليك شراؤه ولماذا لا. في السنوات العشر إلى الخمس عشرة الماضية، اختفت هذه الفكرة تمامًا. أعني، كنت، كطفل مثلي، نشأت وأنا أقرأ المراجعات. كنت أحب قراءة المراجعات. كنتُ أقرأ خمس أو ست مراجعات لألبومٍ أعجبني من مختلف الجهات لأرى آراء الناس، ولأعرف رأي الأغلبية. أما الآن، فلم أعد أقرأ المراجعات أصلاً. فقد تضاءل هذا الأمر كثيراً، بفضل تويتر والإنترنت عموماً.
إنسانول أحمد: كان هناك زمنٌ إذا أردتَ فيه رأيًا نقديًا، كان عليكَ أن تذهب إلى ذلك الشخص الناقد، الذي كان يجلس في برجه العاجي تقريبًا ويعمل في مجلة رولينج ستون، ويستمع إلى الألبوم قبلك، ويكتب رأيه المُتعالي عنه، ثم يُترك لكَ القرار بشأن شرائه أم لا. هذا شيءٌ انتهى تمامًا لأن الإنترنت قضى على كل ذلك. لأنه الآن... كان هناك زمنٌ كان فيه السؤال: "هل أشتري هذا الألبوم؟ أم لا؟ لا أعرف. دعني أقرأ مراجعةً وأحصل على رأي." أما الآن فهو: "هل أنقر على هذا للاستماع إليه أم لا؟ سأستمع إليه مرةً واحدة".
إنسانول أحمد: إذا كنت مهتمًا بألبوم اليوم، يمكنك ببساطة الذهاب إلى سبوتيفاي، أو أبل ميوزك، أو يوتيوب، والاستماع إليه مرة واحدة. لست بحاجة إلى من يخبرك إن كان يستحق إنفاق مالك عليه أم لا، لأنك في الحقيقة لا تنفق أي مال عليه. هذا تغيير كبير طرأ على الصحافة الموسيقية. صحيح أن المراجعات النقدية لا تزال موجودة، لكنها لم تعد بنفس أهميتها السابقة. اليوم، أشهر ناقد موسيقي في أمريكا هو شخص يُدعى "theneedledrop"، وهو ليس صحفيًا مُدرّبًا، بل مُدوّن فيديو على يوتيوب يُصوّر من غرفة معيشته، ويقول: "هذا رأيي في هذا الألبوم". هكذا أصبحت الأمور تتجه بشكل متزايد.
إنسانول أحمد: على الصعيد المهني، عندما بدأتُ الكتابة فعلياً، عندما انضممتُ إلى كومبلكس عام ٢٠١٠، وبدأتُ بتغطية أخبار الفنانين، كان جوهر عملنا هو إجراء المقابلات. ما تغيّر، وإن لم يكن كلياً، خلال تلك الفترة، منذ أيام دراستي الثانوية وحتى انضمامي إلى كومبلكس، هو ثقافة المشاهير وإمكانية الوصول إليهم. كما ذكرتُ سابقاً، لكل فنان، أو أي فنان مشهور، آلاف المعجبين، بل ملايين المعجبين في الولايات المتحدة وحول العالم، ويرغبون في التواصل مع فنانهم المفضل، لكنهم لا يستطيعون ذلك لأن عدد الأشخاص محدود. لذا، يُجري الفنانون مقابلات مع منظمات مثل كومبلكس وجينيوس وغيرها من المنصات التي تتيح لهم فرصة لقاء الفنان وجهاً لوجه. جلسات أسئلة وأجوبة، وتقارير عن كواليس العمل، وكل هذه الأمور، أليس كذلك؟
Vahe Arabian : نعم.
إنسانول أحمد: هذا هو نوع الثقافة والتغطية التي أصبحت عليها الصحافة الموسيقية. أصبحت كتابة نبذات تعريفية عن الفنانين، سواءً كانوا صاعدين أو معروفين. كتبتُ قصصًا رئيسية عن فنانين مثل ماك ميلر، حيث تحدث معي عن إدمانه للمخدرات؛ وهذا ليس شيئًا أعتقد أنه كان ليخبر به العالم أجمع على حسابه في تويتر أو إنستغرام، ولكن في محادثة خاصة وجهاً لوجه، تبني علاقة ودية، ويروي لك الشخص قصة، فتستطيع تحويل تلك القصة إلى سرد، وتقديمها للجمهور، أليس كذلك؟
Vahe Arabian : نعم.
إنسانول أحمد: لكن من الأمور التي أتذكر أنني كنت أفعلها كثيراً في مجلة كومبلكس، عندما كنت أجري مقابلة، كانت خطتي ببساطة أن أطرح أربعة أو خمسة أسئلة، كما لو أن أحدهم في جولة ترويجية، ألبومه الجديد على وشك الصدور، يأتي إلى المكتب أو أتصل به هاتفياً، أو أذهب لرؤيته، وأقول: "لدي خمسة أسئلة عن ألبومك. أخبرني أين أنتجت هذا الألبوم، عملت مع هذا الشخص، ماذا تخبرني عن الأغنية المنفردة؟" ثم بقية المقابلة عبارة عن أسئلة مني، "ماذا عن ذلك الشخص الذي بينك وبينه خلاف؟ من هي الفتاة التي تواعدها؟ كم عدد أنواع المخدرات التي تتعاطاها؟ ماذا عن هذا الأمر؟ ماذا عن ذاك؟" كل هذه الأمور الأخرى التي لم تكن لها علاقة تذكر بالموسيقى، بل كانت تتعلق أكثر بأسلوب الحياة والصورة، وبشكل أساسي بثقافة المشاهير في عالم الموسيقى. للأسف، هكذا هي الحال في كثير من التغطيات الإعلامية، ولطالما كانت كذلك. ذكرتَ ذلك أيضًا، قلتَ "موقع موسيقي"، ومن الطريف أيضًا أنك ذكرتَ موقعًا للنميمة. لم تكن هذه هي نظرتي الأولى لهذا المجال عندما دخلتُه، ولكن عندما عملتُ فيه فعليًا، أدركتُ صحة ذلك، فهذا النوع من المحتوى هو ما يجذب الناس.
Vahe Arabian : كيف يمكن لصحفي موسيقي أن يبرز كصحفي موسيقي؟
إنسانول أحمد: حسنًا، هذا ما أردت قوله عن جينيوس. عندما كنت أعمل في كومبلكس، كان هذا هو أسلوبي في التعامل مع الأمور، وما زلت أحاول القيام بأشياء ذات توجه موسيقي، ولكن عندما انضممت إلى جينيوس، أدركت أن شيئًا ما قد تغير في المشهد الإعلامي في السنوات القليلة الماضية.
إنسانول أحمد: من بين الأمور التي لاحظها الكثير من الفنانين توقفهم عن إجراء المقابلات. فنانون مثل بيونسيه ودريك وغيرهم أدركوا أن بإمكانهم التحكم في سرد قصصهم الخاصة، وأنهم ليسوا بحاجة إلى وسائل الإعلام للوصول إلى جمهورهم، بل يمكنهم ببساطة استخدام حساباتهم على مواقع التواصل الاجتماعي، والتحدث عما يريدون، والترويج لما يريدون، دون الحاجة إلى التعامل مع الصحفيين الذين يحاولون طرح أسئلة محرجة من قبيل: "ماذا عن هذه الادعاءات؟" أو "ماذا عن هذه القصة السلبية التي لا ترغبون في الحديث عنها؟"
إنسانول أحمد: لقد تغير الوضع نوعًا ما، حيث أدرك حتى الفنانون الشباب والناشئون أن تأثير التمثيل الإعلامي قد تغير. لكن ما يميز جينيوس، في رأيي، هو أننا علامة تجارية موسيقية تُعنى بالموسيقى نفسها. أعني بذلك، عندما أتحدث عن برنامجنا "Verified"، وهو برنامجنا الأول على يوتيوب، برنامجنا الرئيسي، نستضيف فيه فنانًا، يتحدث عن أغنيته، ويؤديها بدون موسيقى، ثم نسأله تحديدًا عن كل كلمة، "ماذا تقصد بهذا السطر؟" أو "ما الذي ألهمك لكتابة هذا السطر؟" و"كيف تم تأليف اللحن؟" و"أين سجلته؟" وغيرها من الأسئلة. جينيوس علامة تجارية، وكل ما نقوم به يتمحور حول الموسيقى. تغطيتنا التحريرية تُركز على كلمات الأغاني في هذا الألبوم ومعانيها.
إنسانول أحمد: برنامجنا "الموثق" يدور حول فنان يتحدث عن أغنيته، وكيف ألفها، وما ألهمه، ومصدر إلهامه، ومتى تم إنتاجها، وكيف تم ذلك. في البداية، شعرتُ ببعض الدهشة، بل والشك. تساءلتُ كيف سيكون رد فعل الجمهور، لأن الشائعات تحظى بتغطية إعلامية واسعة ونقاشات كثيرة. الناس يحبون هذا، نرى ذلك باستمرار على تويتر ووسائل التواصل الاجتماعي، حيث يتحدث الجميع عن شجار أو فضيحة. هذا لا علاقة له بالموسيقى. بالنسبة لي، هذه كلها ثقافة ثرثرة، ثقافة مشاهير، لا علاقة لها بالموسيقى. لذا في Genius، الأمر سهل بالنسبة لنا نوعًا ما لأن الكثير من العلامات التجارية التي يعتبرها الناس منافسينا، حتى أماكن مثل Complex حيث عملت، أنظر إلى أعمالهم وأقول: "يا رجل، لقد أجريت مقابلة بالكاد تتحدث عن الموسيقى، وبالكاد تتطرق إلى كيفية صنع هذه الموسيقى، وما الذي يلهمها؟".
إنسانول أحمد: أعتقد أن الكثيرين، ونحن منهم، يرون أنه إذا تناولت الموسيقى موضوعًا مثيرًا للجدل أو قضية عامة، كأن ينفصل فنان علنًا عن شريكه، ثم تصبح أغنيته أو ألبومه الجديد عن الانفصال، ويتحدث فيه عن ألم الفراق، فمن المنطقي أن نسأل الفنان: "ما قصة هذا؟" وكيف يرتبط هذا بالموضوع؟ أو حتى أن نكتب عنه ببساطة، فنقول: "يقول هذا الفنان كذا وكذا في الأغنية، ويبدو أنه يتحدث عن موضوع نُشر، ربما في موقع إلكتروني متخصص في أخبار المشاهير، كأن يُقاضيه شريكه السابق أو أنه يخوض جدالًا حادًا مع شركة الإنتاج على تويتر"، أو ما شابه. لذا، فإن كل ما نقوم به في جينيوس اليوم يتمحور حول الموسيقى. بدأنا من حيث بدأنا، كموقع إلكتروني متخصص في كلمات الأغاني، حيث نحلل الكلمات ثم نستخلص منها محتوانا. أعتقد أن العديد من الأماكن الأخرى تنظر إلى منشورات وسائل التواصل الاجتماعي الخاصة بها ثم تستمد محتواها، أما بالنسبة لنا فالأمر معكوس.
Vahe Arabian : هل تنصح، مثلاً، من يرغب في دخول مجال الصحافة الموسيقية، بالبدء بكتابة مراجعات كلمات الأغاني ونقدها؟ أم كيف ترى أن عليهم دخول هذا المجال؟
إنسانول أحمد: حسناً، كما قلت، لا أعتقد أن النقد قد مات.
Vahe Arabian : نعم، النقد بالتأكيد. أقصد من ناحية المراجعات، أقصد موقعًا متخصصًا في المراجعات أو...
إنسانول أحمد: أجل، أعتقد أنه إذا كنت مستخدمًا شابًا تحاول دخول هذا المجال، فإن الوضع مختلف تمامًا عما كان عليه عندما دخلتُه. ما أقصده هو أنني عندما كنت صغيرًا، كنت أنظر إلى الأمر وأقول في نفسي: يا رجل... عندما كنت في الجامعة وبدأتُ أتدرب، كنت أقول: "أريد العمل في تلك الأماكن الكبيرة، أريد أن أكون في أماكن مثل Vibe، أريد أن أكون في مكان مثل Complex، Rolling Stone، Billboard، وكل هذه الأسماء الكبيرة وما شابه". أما الآن، فقد انخفضت قيمة هذه العلامات التجارية كثيرًا، وحتى حصتها السوقية انخفضت كثيرًا. إذا كنت شابًا تحاول دخول هذا المجال اليوم، أعتقد أنك بحاجة إلى بناء علامتك التجارية الخاصة، وإذا كانت علامتك التجارية كبيرة بما يكفي، فسوف تتصل بك الأسماء الكبيرة. إنه لأمر مؤسف، ولكنه صحيح. عندما ينظر الناس إلى شخص جديد لتوظيفه وما إلى ذلك، فإنهم ينظرون إلى السير الذاتية، ويقولون ... دعونا نرى سيرة هذا الشخص الذاتية ... ليست رائعة جدًا، ثم يرون حسابه على تويتر ويقولون أوه، لكن لديه 20000 متابع على تويتر ... أوه، لديها 25000 متابع على إنستغرام.
Vahe Arabian : هل تعتقد أنهم سينظرون إلى هذه العوامل حتى لو كان الخريج خريجًا؟
إنسانول أحمد: نعم.
Vahe Arabian : في هذا المجال.
إنسانول أحمد: بالتأكيد، هذه هي الحقيقة. لكن بالنسبة لي، هذا يمنح هؤلاء الأشخاص قوة كبيرة، خاصةً الشباب... لأن هناك بعض الأشخاص... ومرة أخرى، أنظر إلى "ذا نيدل دروب"، فهو ليس شخصًا جيدًا، ولا يعجبني محتواه. لكنه مثال جيد على المسار الذي سلكه، حتى أصبح ناقدًا موسيقيًا متفرغًا، هذه وظيفته التي تدر عليه دخله، وهناك الكثير من الأمور الأخرى عنه، لكنه مرتبط باليمين المتطرف وكل هذه الأشياء الأخرى التي لا أؤيدها. لكن النقطة التي أريد توضيحها هي أنه يمكنك فعل شيء ما بشكل مستقل. إذا أنشأت قناتك الخاصة على يوتيوب، أو حسابك على إنستغرام، أو أي منصة أخرى، وثبت نفسك، فهناك فرصة لأن تصبح كيانًا مستقلًا. لأن هناك جيلًا جديدًا هذه الأيام، وأقول هذا دائمًا، خاصةً فيما يتعلق بوسائل التواصل الاجتماعي وما شابه.
إنسانول أحمد: لدينا فريق متخصص في وسائل التواصل الاجتماعي. يعمل فيه شخصان، كام وتيريزا، وكلاهما رائعان. أنا أيضاً أعمل في الفريق بالطبع، أديرهم وأتولى بعض الأمور. لكن الحقيقة هي أن أي فكرة نتوصل إليها لن تكون أبداً ببراعة فكرة طالب في المدرسة الثانوية يجلس في الفصل يشعر بالملل ويكتب تغريدة مضحكة تحصل على 300 ألف إعجاب، أو 300 ألف إعادة تغريد، هل تفهم قصدي؟
Vahe Arabian : نعم.
إنسانول أحمد: كل هذه العلامات التجارية الاحترافية، وكل هؤلاء الأشخاص الذين يقضون كل وقتهم في محاولة القيام بذلك، كل هذه المحتويات المُنسقة، وفي الوقت نفسه، هناك مراهق يفعل ذلك بدافع النزوة. هذا ما أقصده، إذا سلكت هذا الطريق، فهناك فرصة للنجاح. أعتقد أنه من المجدي السعي وراء ذلك، حيث يتعين عليك بناء علامتك التجارية الخاصة. يكمن التحدي الذي يواجه جميع الكُتّاب والفنانين في إيجاد صوتهم الخاص، لذلك عليك أن تنطلق وتشق طريقك بنفسك. في هذه الأيام، فكرة الحصول على وظيفة ثابتة والعمل في مكان مثل رولينج ستون، أو العمل في مكان مثل... حتى مكان مثل جي كيو أو العلامات التجارية العريقة، تتلاشى يومًا بعد يوم. الإعلام الذي يعرفه الجميع...
Vahe Arabian : حتى مجلة رولينج ستون تم بيعها مؤخراً، أعتقد، تم بيع المجلة مؤخراً، وهذا يدل على أنها ليست كما... العلامة التجارية لا تتعلق بالنفوذ في مسيرة الشخص المهنية.
إنسانول أحمد: نعم، كل هذا...
Vahe Arabian : هذا هو الشيء الوحيد.
إنسانول أحمد: كل تلك الأمور ولّت. اليوم، يمكنك أن تبدأ مشروعك الخاص، وتصنع علامتك التجارية، وتكون أنت نفسك. لذا، نصيحتي للشباب هي: إذا أردتم اقتحام المجال، إذا أردتم البدء، فأسمعوا صوتكم، وأسمعوا صوتكم. نحن نعيش في عالم ليس قائماً على الجدارة تماماً، ولكنه عالمٌ يتيح لك فرصة الظهور، وربما، ربما ليس كافياً لكسب عيشك منه، ولكنه يتيح لك الحصول على مقابل ماديّ لكونك على طبيعتك. لكونك الشخص الذي أردت أن تكونه، دون الحاجة إلى مدير، أو العمل كمتدرب، أو تحضير القهوة كما فعلتُ، أو القيام بكل تلك الأمور. ربما هناك حلٌّ آخر. لستُ متأكدًا مما سيحدث، لكن ما أعرفه يقينًا هو أن فرص العمل الإعلامية الجيدة تتضاءل باستمرار. يبدو التنافس على هذه الوظائف أشبه بلعبة محصلتها صفر، فقد تحصل على وظيفة في مجلة رولينج ستون التي طالما حلمت بها، لكن من يدري، هل ستبقى رولينج ستون قائمة بعد خمس سنوات؟ ربما تبقى، وربما لا، لا أدري.
Vahe Arabian : نعم، أتفهم ذلك تماماً. أعتقد أنه إلى أن يصل هؤلاء المبتدئون الجدد إلى المرحلة التي وصلت إليها أنت، حيث يمكنك الوصول فعلياً إلى فنانين موسيقيين مشهورين، ما هي بعض مصادر الحقيقة التي يمكنهم الوصول إليها ليكونوا موثوقين، وليُنظر إليهم على أنهم موثوقون؟ أين يمكنهم العثور على المعلومات حول الفنانين حتى يصلوا إلى المرحلة التي يمكنهم فيها إجراء مقابلات مباشرة والحصول على تلك المعلومات من الداخل؟
إنسانول أحمد: حسنًا، إذا كنت ترغب في الوصول إلى فنان، يمكنك ذلك، ولكن هناك أماكن لا يجب أن تبدأ منها... لا بأس، لا مشكلة، ما زلت أحلم بهذا أيضًا، فأنا في هذا المجال منذ سنوات، ولم أحصل على مقابلة بعد، ما زلت أنتظر مقابلة مع كانييه. أنتظر مقابلة مع جاي زي، ولم أحصل على أي منهما بعد. لكن هذه ليست البداية. إذا كنت شابًا طموحًا، ابحث عن فنان شاب طموح أيضًا، تعتقد أنه يمتلك القدرة على أن يصبح نجمًا كبيرًا. هذا ما حدث لي أيضًا، كما قلت... انظر، لطالما حلمت بإجراء مقابلة مع شخص مثل جاي زي أو كانييه، ولم أحصل على تلك المقابلات بعد. لكن عندما بدأت، وكنت أعمل في مجلة كومبلكس وغيرها، رأيت فنانين مثل كندريك لامار.
إنسانول أحمد: في عام ٢٠١١، كنت أقول لنفسي: موسيقى هذا الشاب رائعة، سيصبح نجمًا كبيرًا. رأيت فنانين مثل ويز خليفة في عام ٢٠١٠، وقلت لنفسي: هذا الشاب سيصبح نجمًا كبيرًا. رأيت فنانين مثل جاي كول، وذا ويكند، وغيرهم الكثير من الفنانين الذين قلت لهم: هؤلاء سيصبحون نجومًا. هذه موسيقاي المفضلة، أريد التحدث معهم. أجل، معك حق، من الصعب على أي شاب أن ينشر على مدونته الخاصة ويحاول الوصول إلى أكبر فنان في العالم، لكن ليس عليك الوصول إلى أكبر فنان في العالم، يكفيك الوصول إلى الفنان الذي يليه في الشهرة، الفنان الذي في مستواك أو ربما في مستوى أعلى قليلاً.
إنسانول أحمد: الآن وصلتُ إلى مرحلةٍ، نعم، أنا كاتبٌ معروف، لي باعٌ طويلٌ في هذا المجال، ولي سمعةٌ طيبة، والناس يعرفونني، ولكن عندما كنتُ أقل شهرةً، كنتُ أجري مقابلاتٍ مع فنانين لم يكونوا معروفين آنذاك - مثل كندريك لامار، وجي كول، وإيساب روكي. الآن، أصبح هؤلاء نجوماً عالميين، وهناك شبابٌ يحلمون، قائلين: "يا إلهي، لو أستطيع فقط إجراء مقابلة مع كندريك لامار!"، وربما يكون طالباً في المدرسة الثانوية، كما كنتُ أنظر للأمر وأقول: "هذا هو الشخص الذي أريد حقاً إجراء مقابلة معه". قد لا يحصلون أبداً على مقابلة مع كندريك، تماماً كما لم أحصل أنا على مقابلة مع جاي زي. لكن هذا لا يعني أنهم لا يستطيعون إجراء مقابلة مع كندريك لامار القادم، أو جاي زي القادم، أو الفنان الصاعد القادم. لذلك أقول دائماً، أحاول دائماً العثور على الفنان القادم، الفنانين الشباب الذين يحققون نجاحاً باهراً.
إنسانول أحمد: حتى في وقت سابق من هذا العام، أعتقد أن هناك مثالًا جيدًا. كان أحد زملائي في العمل أول من أخبرنا في المكتب عن الفنان XXXTentacion. لا أعرف إن كنت قد سمعت به، فهو شخصية مثيرة للجدل. كان من أصغر الموظفين سنًا، وقال: "أعتقد أن موسيقى هذا الرجل ستحقق نجاحًا باهرًا"، فقلت: "إذا كنت تعتقد ذلك". لم أكن أرى الصورة كاملة، لكنني قلت: "حسنًا، لنجرِ معه مقابلة، إذا كانت موسيقاه تحقق نجاحًا كبيرًا، فلنتحدث معه". أجرينا معه مقابلة في فبراير من هذا العام، ولم تكن ذات أهمية كبيرة حينها، لكنها انتشرت بشكل واسع، وأصبح هذا الفنان الآن أكثر شهرة، وإجراء مقابلة معه أصبح أمرًا نادرًا. لكن في ذلك الوقت لم يكن معروفًا، ولم يكن أحد يحاول إجراء مقابلة معه، لذلك عندما تواصلنا معه قال: "أوه، تريدون إجراء مقابلة معي؟ بالتأكيد سأفعل". هل تفهمون ما أعنيه؟ تتغير حظوظ الفنانين بمرور الوقت، وأود أن أنصح الشباب بالبحث عن الفنان الشاب الذي يعجبهم، والبحث عن الشيء التالي الذي سيحقق نجاحًا باهرًا، وأنتم تعرفون ما تريدون أيضًا.
إنسانول أحمد: هذا ما يهمني أيضاً، ويعود الأمر إلى ما قلته سابقاً، عندما كنت في المدرسة الثانوية، أتذكر أنني كنت أحب الكثير من الموسيقى، وكنت أستمع إليها وأقول: "يا ليت كان هناك نوع مختلف من الفنانين، نوع موجود لا يستطيع أحد أن يملأه، نوع واعٍ يمتلك إيقاعات رائعة ويجيد الراب ولديه بعض المصداقية في الشارع، لكن ليس بشكل كامل". ثم ظهر كانييه ويست، وكان هو بالضبط ذلك النوع. لقد ملأ هذا النوع تماماً وأصبح نجماً كبيراً. لذا، إذا كنت شاباً وتقول: "أحب الموسيقى الموجودة الآن، لكنني أعرف ما ينقصها، أريد أن أسمع شخصاً يفعل هذا"، ثم ظهر شخص ما وفعل ذلك بالفعل، فابحث عن ذلك الشخص، وأجرِ مقابلة معه أو مع تلك الفتاة. هذا ما عليك فعله.
Vahe Arabian : أجل، هل يستحق الأمر التخصص في نوع أدبي محدد؟ هل هذا مجدٍ حقًا، أم تعتقد أنه من الضروري التوسع في المواضيع ومحاولة اكتشاف الفنان الذي تعتقد أنه الأفضل؟ أعتقد أن الكاتب يرغب في كتابة ما يحبه أو ما يشغفه، لأن ذلك سيُثري كتاباته. ما رأيك في ذلك؟
إنسانول أحمد: حسنًا، بالنسبة لنقطتك، أعتقد أن الأمر كله يتعلق بالشغف. أعني، دع حدسك يرشدك ولا تفعل شيئًا، خاصةً عندما تكون شابًا، ليس عليك فعله من أجل العمل أو لأن مديرك يجبرك على ذلك. عليك أن تتبع شغفك. بالنسبة لي، لطالما كان الراب شغفي. لدي شغف بالموسيقى بشكل عام، وبالراب بشكل خاص. لذلك هذا هو المسار الذي اخترته. هذا ليس المسار المناسب للجميع. لكل شخص شغفه الخاص.
إنسانول أحمد: لكن بشكل عام، أود أن أقول إن أحد الاتجاهات التي لاحظتها في الموسيقى اليوم، وتحديدًا في طريقة تطورها، هو أنها أصبحت أكثر تركيزًا على قوائم التشغيل، ما يجعلها تتجه نحو التحرر من التصنيفات الموسيقية. ليس تمامًا، فلطالما أزعجني عندما يقول فنان: "لا تصنفوني ضمن تصنيف معين، لا يوجد تصنيف محدد"، ثم أرد عليه قائلًا: "أوه، أجل يا صديقي، أعرف تصنيفك". أنت مجرد فنان آر أند بي أو مغني راب، أعرف ما أنت عليه. لكن بشكل عام، أعتقد أن التصنيفات الموسيقية تتضاءل باستمرار، وأن الخطوط الفاصلة بينها أصبحت ضبابية أكثر من أي وقت مضى. لقد تأثرت الموسيقى ككل بنوع من "فيروس" موسيقى الهيب هوب. ولكن في الوقت نفسه، أصبحت موسيقى البوب تحديدًا متأثرة بشكل كبير بموسيقى الرقص والإلكترونية، وهناك الكثير من المزج بين موسيقى الآر أند بي والهيب هوب، حتى باتت الحدود بينهما غير واضحة. كل مغني راب يريد أن يكون مغنياً، وكل مغني هو مغني راب، وهكذا تتكرر هذه الأمور. لذا، نعم، لا أعتقد أن الأمر يجب أن يكون جامداً كما كان بالنسبة لي عندما بدأت مسيرتي، لكن أعتقد أن الأهم هو التمسك بما أنت شغوف به وتؤمن به بشدة كشاب.
Vahe Arabian : لقد قلت ذلك، بينما كنت أستمع إلى جزء من البودكاست الآخر الذي قمت به العام الماضي، أنك وصفت نفسك بأنك باحث عن الاتجاهات، وبما أننا وصلنا إلى هذه النقطة الآن، فكيف تقوم باكتشاف الاتجاهات؟
إنسانول أحمد: آه، هذا سؤال جيد. ما أقوله دائمًا عن الاتجاهات هو أن ثلاثة أمور تُشكّل اتجاهًا. أعتقد أن الكثيرين يصلون إلى مرحلة يلاحظون فيها حدثًا واحدًا كبيرًا، ثم يرون حدثين آخرين أقل أهمية، فيعتبرونه اتجاهًا. هذا ليس اتجاهًا. الاتجاه الحقيقي هو عندما تحدث ثلاثة أمور، عندها فقط يُصبح اتجاهًا. مثال جيد على ذلك، عملتُ في وقت سابق من هذا العام على مقال قمتُ بتحريره حول صعود موسيقى اللاتينية. كما تعلم، كان لديّ مثال معروف للجميع، فقد سمع الجميع أغنية "ديسباسيتو" هذا الصيف.
Vahe Arabian : بالطبع.
إنسانول أحمد: الأغنية اللاتينية الأكثر مبيعًا على الإطلاق، ربما. هذا رقم قياسي ضخم ورائع، حسنًا. ثم لاحظتُ لاحقًا وجود أغنية أخرى حققت نجاحًا كبيرًا، لكنها لم تكن بنفس شهرة "Mi Gente" لجاي بالفين، وكان ذلك قبل شهرين تقريبًا، قبل إصدار ريمكس بيونسيه، والذي أعتقد أنه لفت انتباه الكثيرين إليها. هاتان أغنيتان إسبانيتان شهيرتان تصدرتا قوائم الأغاني في الولايات المتحدة، وهذا أشبه بظاهرة، بداية لظاهرة جديدة، لكن بالنسبة لي هذا لا يكفي، يجب أن نأخذ في الاعتبار شيئًا ثالثًا، أليس كذلك؟
إنسانول أحمد: انتظرتُ حتى، كانت الفكرة تراودني، لم أجد لها مكانًا مناسبًا، ثم عرّفني صديق على فنان يُدعى باد باني، وهو فنانٌ ذو شهرةٍ واسعة في عالم الموسيقى اللاتينية، رغم أنه ليس مشهورًا في الولايات المتحدة. إنه فنانٌ من بورتوريكو متخصصٌ في موسيقى اللاتينية. بحثتُ عنه وبدأتُ أتعمق في هذا المجال، وقلتُ لنفسي: "انتظر، الآن لدينا ما يكفي من الإمكانيات". لدينا الآن ثلاثة فنانين، أغنيةٌ رائعةٌ من أسطورةٍ مثل دادي يانكي ولويس فونسي بعنوان "ديسباسيتو"، وأغنيةٌ ناجحةٌ أخرى لجاي بالفين بعنوان "مي خينتي"، وهناك فنانٌ آخر، باد باني، وتحته أوزونا، وغيرهم من الفنانين في هذا المجال. فقلتُ: حسنًا، الآن لديك شيءٌ مميز.
إنسانول أحمد: من أهم قواعد رصد الترندات هو ضرورة وجود ثلاثة فنانين أو ثلاث أغاني على الأقل لاعتبار شيء ما ترندًا. هذه برأيي أسهل طريقة. كثيرًا ما يخبرك الناس عن ترند ما، ويذكرون أسماء فنانين مثلًا... كنتُ أتحدث في المكتب عن ترند، وقلنا: "إنه ترند موسيقى الأفرو بيت"، فقلتُ: "لأن دريك وويز كيد وشخص آخر غنوها، لكن ويز كيد مشهور فقط بأغنيته لدريك، ودريك نفسه غناها، لذا ليس لديك ثلاث أغاني، بل أغنية واحدة فقط، لديك دريك فقط". وهذا ليس ترندًا، مجرد فنان كبير واحد يغني شيئًا واحدًا ليس ترندًا. أما إذا كان لديك ثلاثة فنانين يغنون ترندًا، حتى لو كانوا فنانين متوسطي الشهرة، فحينها يكون لديك ترند. لذا فأنا من أشد المؤيدين لقاعدة الثلاثة، حيث لا يوجد اتجاه إذا لم يكن لديك ثلاثة أشخاص على الأقل.
Vahe Arabian : هذه نصيحة رائعة، وأعجبني شرحك لها أيضاً. شكراً لك.
إنسانول أحمد: نعم، بلا شك.
Vahe Arabian : مع ذلك، فقد غطيت بعض الاتجاهات الحالية، ومهدت الطريق لهذه الفكرة. لكن هل يمكنك التوسع قليلاً في الحديث عن مناخ الموسيقى الحالي، وأعلم أنك تحدثت عن محاولات العديد من الفنانين إنشاء منصاتهم الخاصة، ولكن هل يمكنك تلخيص ذلك، من وجهة نظرك، حول الوضع الحالي للفنانين والمشهد الموسيقي؟
إنسانول أحمد: أقول إن المناخ الحالي مثير للغاية. عمري 31 عامًا، وكنت دائمًا أعتقد أنه كلما تقدمت في السن، وبعد بلوغي الثلاثين، كلما ابتعدت عن جوهر الموسيقى، وأعلم أن هذا صحيح. فالموسيقى، في رأيي، موجهة للشباب، إذ أن الفترة العمرية من 15 إلى 25 عامًا هي ذروة حب الموسيقى والانغماس فيها. وكلما تقدمت في السن، قلّ حماسك، وأصبحت تشعر بالملل والفتور. لكنني في الحادية والثلاثين من عمري، وما زلت أشعر بحماس شديد للموسيقى الجديدة. لذا، أعتقد أن أهم نقاش يدور في عالم الموسيقى حاليًا، والذي يؤثر على جميع منصات الموسيقى، هو البث المباشر.
إنسانول أحمد: نحن الآن في خضم ما يُطلق عليه "حروب البث المباشر"، لا أعتقد أنها حرب بالمعنى الحقيقي، لكن حسناً، يُطلق عليها "حروب البث المباشر". كان العام الماضي، على ما أعتقد، أول عام منذ عام 1999 أو ما شابه، شهد فيه قطاع الموسيقى نمواً في إيراداته. ويعود الفضل في معظم هذا النمو إلى نمو خدمات البث المباشر. لذا، فإن ما يحدث والنقاشات الدائرة حول البث المباشر هو جوهر الموضوع. وبالعودة إلى نقطتي حول الشباب، جيل زد وجيل الألفية، أعتقد أنهم يشكلون 70% من جمهور سبوتيفاي، ويشكلون شريحة كبيرة من جمهور خدمات البث المباشر، سواءً كان سبوتيفاي أو يوتيوب أو أبل ميوزك أو باندورا أو ساوند كلاود، أو أي منصة أخرى تستخدمها. لذا، أرى أن الموجة الجديدة في كل شيء تحدث عبر البث المباشر.
إنسانول أحمد: هذا يعيدني إلى نقطتي السابقة حول تحوّل الموسيقى إلى نوع موسيقي أكثر تنوعًا. السبب هو أننا لم نعد في عصر الألبومات، بل في عصر قوائم التشغيل، حيث يقوم الناس بإنشاء قوائم تشغيل ويستمعون إلى الموسيقى بهذه الطريقة. ولهذا السبب يمكنك إنشاء قائمة تشغيل ذات طابع معين ولكنها تضم أنواعًا موسيقية مختلفة. وهذا ما يعيدني إلى نقطتي، وهذا هو سبب كونها بلا تصنيفات، حيث يمكنك إنشاء قائمة تشغيل تضم أغنية راقصة، وأغنية هيب هوب، وأغنية بوب، وأغنية روك، ويمكن أن تتعايش جميعها في مكان واحد. لم يكن هذا ممكنًا في السابق، كان ممكنًا، لكن ليس بالطريقة التي هي عليها الآن، وليس من السهل الوصول إليه. لذا فإن ما يحدث في مجال البث المباشر مثير للغاية بالنسبة لي، إنه ما كنت أحلم به دائمًا. آمل أن نصل إلى النقطة التي يمكنك فيها ببساطة إدخال الموسيقى إلى عروقك، وهذا ما أتطلع إليه.
إنسانول أحمد: مرة أخرى، يعود الأمر إلى أن العديد من أصدقائي الأكبر سنًا يقولون لي إن الأمر ليس كشراء الأقراص المدمجة، وأنا أقول لهم: لا أريد شراء أقراص مدمجة، ولا أريد الانتظار في طابور. أريد سماع الموسيقى الآن، في هذه اللحظة بالذات. البث المباشر غريب بالنسبة لي لأنني لم أنشأ على شراء الموسيقى، اشتريت بعضها، لكنني نشأت في الغالب على تحميل الموسيقى، ولكن في هذه الأيام، خاصةً لأنني أكبر سنًا وأقل اهتمامًا، ليس لدي الصبر أو الوقت للحفاظ على ما كان يومًا مكتبة MP3 ضخمة ومنظمة للغاية حيث كنت أسمي جميع الأغاني بعناية، وأتأكد من صحة جميع حقوق الملكية، وأفعل كل هذه الأشياء، الآن فقط أقول: من يهتم؟ أعطني الأغنية فقط، أوه، إنها موجودة، حسنًا، رائع... بنقرة واحدة تكون على هاتفي، اضغط تشغيل، هيا بنا. هذا هو واقع الموسيقى الآن، وهذه هي المعركة الدائرة، أما البث المباشر... فهذه ليست الصورة الكاملة لماهية اقتصاد البث المباشر، فهو لم يكتمل بعد، لكننا نقترب منه كثيراً. أعتقد أننا سنصل إلى مئة بالمئة بحلول نهاية عام ٢٠١٨. حالياً، يبدو أننا قطعنا ما بين ٣٠ و٤٠ بالمئة فقط. من الواضح تماماً من هم اللاعبون الرئيسيون، ومن لديه أكبر قدر من المخاطرة، وكيف تتطور الأمور.
Vahe Arabian : أريد فقط أن أقول إن هذا يمثل الجانب المعاكس تمامًا لصيحات موسيقى الهاردكور من حيث الأشخاص الذين ما زالوا يشترون أسطوانات الفينيل، ولست متأكدًا مما إذا كان هذا هو الحال في أمريكا.
إنسانول أحمد: أجل، يشتري الناس أسطوانات الفينيل في الولايات المتحدة، ولا أعتقد أنهم من عشاق الموسيقى الحقيقيين. أظنهم متغطرسين ومتعجرفين. هذا الأمر يثير غضبي بشدة. من أكثر الإحصائيات التي قرأتها عن الفينيل والتي أدهشتني هي أن 50% ممن يشترون أسطوانات الفينيل لا يملكون مشغل أسطوانات. حتى أنهم لا يستطيعون تشغيلها. لذا لا تقل لي إنك من عشاق الموسيقى لمجرد شرائك لها، فأنت لا تُعتبر من عشاق الموسيقى إلا إذا شغّلت الموسيقى واستمعت إليها. أفضل وأسهل وأيسر طريقة للاستماع إلى الموسيقى والتفاعل معها هي عبر منصات البث، وليس عبر الفينيل. لذلك لا أريد أن أسمع شيئًا عن الفينيل، إنه يُثير جنوني.
Vahe Arabian : هذا رأي قوي جداً، وأنا أقدر ذلك. كما تعلم، تحدثتَ عن الوضع الحالي للموسيقى، كيف ترى دور جينيوس وشركات النشر الإعلامي الأخرى في هذا الوضع وفي مجال البث المباشر؟
إنسانول أحمد: حسنًا، البث المباشر جزءٌ مهم. في الواقع، لم تسنح لي الفرصة للحديث عن هذا الأمر، وكنتُ أرغب في ذكره أيضًا. عندما انضممتُ إلى جينيوس، لم تكن وظيفتي الأولى متعلقة بوسائل التواصل الاجتماعي أو التحرير. أول ما كُلفتُ به هو العمل على ما نسميه مشروع "الأغنية الواقعية". الأغنية الواقعية هي تلك التي تجدها على سبوتيفاي، وتحديدًا أي أغنية شهيرة هناك، ولا أعرف إن كنتَ قد استخدمتَ هذه الميزة من قبل، خاصةً إذا كان لديكَ آيفون. لا أعرف كيف تعمل هذه الميزة عالميًا، لكنني لستُ متأكدًا من كيفية عملها. أعتقد أننا متواجدون في معظم الدول، باستثناء اليابان لسببٍ ما.
Vahe Arabian : صحيح.
إنسانول أحمد: ولكن إذا ذهبت إلى سبوتيفاي وضغطت على زر التشغيل لأغنية، فسترى كلمات الأغنية تظهر على الشاشة، مع بعض المعلومات الصغيرة، إنه يشبه إلى حد ما برنامج الفيديو المنبثق من التسعينيات، لا أعرف ما إذا كنت كبيرًا بما يكفي لتتذكر ذلك.
Vahe Arabian : بصراحة، لم أشاهد ذلك، سأبحث عنه بالتأكيد.
إنسانول أحمد: حسنًا، اسمع، إذا كان لديك تطبيق سبوتيفاي وجهاز آيفون، فسيظهر التطبيق بالتأكيد. القواعد الدولية أكثر غموضًا بعض الشيء، لكن هذا هو المنتج الأولي الذي انضممتُ للعمل عليه، وهو ما عملتُ عليه معظم العام الماضي، كتابة معلومات عن الأغنية. عندما تضغط على زر التشغيل، تظهر كلمات الأغنية على الشاشة، وتُعرض معها معلومات كنتُ أكتبها، معلومات عن الأغنية أو الفنان أو حتى عن الكلمات نفسها. بالنسبة لي، عندما رأيتُ التطبيق لأول مرة أثناء مقابلة العمل، تساءلتُ: هل أرغب بالعمل في هذا المكان الرائع؟ ما الذي يقدمونه؟ لنرى ما هو. عرضوا عليّ التطبيق، وعندما رأيته، قلتُ: رائع! أريد العمل هنا، إنه مذهل. أعتبره من أكثر الابتكارات التي ظهرت في عالم الموسيقى.
إنسانول أحمد: تحدث رئيسنا التنفيذي توم عن هذا الأمر منذ فترة ليست ببعيدة، وقد أشار إلى نقطة مهمة، قال إنه في الثمانينيات والتسعينيات أو ما شابه، تم طرح جهاز ووكمان الأقراص المدمجة، أو ما يُعرف باسم ديسكمان، أليس كذلك؟ كانت شاشته عبارة عن قطعة صغيرة تُظهر رقم المقطع الصوتي المُشغل، وليس اسمه، بل رقمه فقط، بالإضافة إلى الوقت المنقضي والوقت المتبقي. ثم ظهر جهاز آيبود، وكان أول جهاز آيبود يعرض اسم الأغنية واسم الفنان، بالإضافة إلى الوقت المنقضي والوقت المتبقي. ثم ظهر آيبود كولور، والهواتف الذكية، وغيرها من الأجهزة، حتى وصل الأمر إلى عرض غلاف الألبوم، واسم الأغنية، واسم الفنان، والوقت المنقضي، وهذا كل ما في الأمر.
إنسانول أحمد: منذ ذلك الحين، لم يطرأ أي تحديث يُذكر على طريقة عرض الموسيقى أثناء الاستماع إليها. وتُعدّ ميزة "المعلومات الموسيقية" - وهذا ليس مبالغة - الابتكار الأول في هذا المجال. فعندما تستخدم سبوتيفاي، ستظل ترى اسم الأغنية، واسم الفنان، والوقت المنقضي والمتبقي، وغلاف الألبوم، ثم ينقلب العرض فجأةً لتبدأ برؤية كلمات الأغنية، ثم تبدأ بقراءة المعلومات الموسيقية المصاحبة لها. إنها ببساطة تجربة موسيقية فريدة لا مثيل لها. فعند الاستماع إلى آبل ميوزك، أو آي تيبل، أو باندورا، أو سبوتيفاي، لن تجد هذه الميزة متوفرة في أي منها. شركة جينيوس هي من تُشغّل هذه الميزة. وتطمح جينيوس إلى توفيرها لجميع خدمات بث الموسيقى، ونأمل أن نتمكن من تحقيق ذلك يوماً ما. لكن نعم، أعني، هذا هو نوع الشيء الذي يوفر لي ولـ Genius فرصًا أكبر بكثير لإدخال المعرفة، وأماكن لتزويد الناس بمعلومات عن الموسيقى التي يحبونها، والبث المباشر سيمكن من ذلك.
إنسانول أحمد: لأن الناس اعتادوا الآن على شيء ثابت، مجرد صورة لغلاف الألبوم، لا يتحرك الغلاف ولا يتغير، هكذا هو. حسنًا، لماذا يجب أن يكون الأمر كذلك؟ من الأشياء التي أفتقدها من عصر الفينيل، وعصر الأقراص المدمجة، وكل تلك الأشياء، أتذكر وأنا طفل، شراء الأقراص المدمجة وقراءة الملاحظات المرفقة. كانت الملاحظات المرفقة رائعة. أتذكر شراء ألبوم "ذا إمينيم شو"، وفي الملاحظة المرفقة كانت كلمات الأغاني مكتوبة بخط اليد... لم تكن مكتوبة بخط يده فعلاً، لكنها بدت كذلك، كلمات الألبوم... لجميع الأغاني. كانت تحتوي على بيانات المشاركين. كانت تحتوي على مكان إنتاج الأغنية. كل هذه المعلومات الأخرى. والآن، نحن في عام 2017، هناك معلومات أكثر من أي وقت مضى، لدينا وصول أكبر إليها، ومع ذلك عندما يتعلق الأمر بالموسيقى، يبدو أن الناس لا يستطيعون الوصول إليها.
إنسانول أحمد: يُحبطني هذا الأمر، حتى سبوتيفاي لا تُجيده برأيي، إذ يُمكنني الاستماع إلى جميع أغاني إيمينيم على سبوتيفاي، لكنها لا تُخبرني بمن أنتجها. لا يُمكنك حتى البحث، لا توجد طريقة للعثور على المُنتج. إلا إذا شاهدتَ أحد مقاطع الفيديو التعريفية، ونحن نحرص دائمًا على ذكر اسم المنتج، هذه الأغنية من إنتاج فلان. أعتقد أن هذا النوع من المعلومات هو ما سيُساهم في جعل مستقبل البث الموسيقي أكثر ابتكارًا وإبداعًا، وسيُوفر لنا المزيد من المعلومات. نحن في جينيوس مُصرّون على أن نكون في طليعة هذا المجال، ونسعى جاهدين لتقديم ما نسميه "الذكاء الموسيقي"، أي المعرفة الموسيقية، لأن الناس يستهلكون الموسيقى، لا شك في ذلك.
Vahe Arabian : كيف تتأكد من إمكانية اكتشاف ملفات تعريف الارتباط على موقع Genius؟
إنسانول أحمد: في الواقع، يتم تشغيل ملفات الحقائق تلقائيًا إذا كان لديك حساب على سبوتيفاي. كما ذكرت سابقًا، تعتمد الكثير من ملفات الحقائق على التعليقات التي كتبها المستخدمون والمجتمع في صفحة كلمات الأغاني الأصلية، حيث ستجد الكثير من هذه الحقائق. ولكن كما ذكرنا، لدينا منتج، ولدينا موقع إلكتروني لا يعرف الجميع كيفية استخدامه أو كيفية الوصول إليه. الآن، قمنا بأخذ هذه المعلومات التي جمعها مجتمعنا الرائع والوفي، وحولناها إلى ملف حقائق على سبوتيفاي، يتم تنسيقه الآن باحترافية من قبل كاتب ومحررين متخصصين يعملون على تنقيحه وتقديمه بشكل احترافي.
إنسانول أحمد: الآن، يقوم سبوتيفاي بتشغيلها تلقائيًا للمستخدمين، فلا يضطرون حتى للنقر على أي شيء، بل تظهر لهم مباشرةً. والآن، تُقدَّم هذه المعلومات، كل تلك المعرفة التي كانت مدفونة في أعماق موقعنا، بسهولة تامة للجمهور المستهدف الذي يرغب في الاستماع إليها. لأن... انظر، إذا كنت تستمع إلى الأغنية، فلماذا لا ترغب في معرفة كلماتها بالتحديد؟ لماذا لا ترغب في معرفة المزيد عن الفنان، وكيف تم إنتاجها، وأين تم تسجيلها؟ هؤلاء هم من يرغبون في معرفة ذلك، أليس كذلك؟
Vahe Arabian : نعم. هل يولي سبوتيفاي أهمية أكبر لإضافة هذه المقاطع الصوتية الواقعية إلى الأغاني؟
إنسانول أحمد: لا، ليس حقاً. لأن الطريقة التي تسير بها الأمور بالنسبة لنا هي أننا نميل إلى إضافة معلومات أساسية إلى الأغاني الأكثر شعبية على أي حال، أليس كذلك؟
Vahe Arabian : صحيح.
المحتوى من شركائنا
إنسانول أحمد: إذا صدرت أغنية جديدة لتايلور سويفت، أو ألبوم جديد لإيمينيم، أو إذا حققت أغنية لبوست مالون نجاحًا باهرًا، فستحصل تلك الأغنية على أغنية ترويجية. لهذا السبب أقول إننا وصلنا إلى مرحلة، وهذا لم يكن صحيحًا العام الماضي، ولكننا الآن في مرحلة يجب علينا فيها، كلما صدرت أغنية ناجحة، أن ننشرها. ونحن في الواقع ملزمون تعاقديًا مع سبوتيفاي، أعني، إنه جزء من عقدنا. علينا أن ننشر بعضًا من أكبر قوائم التشغيل لديهم، مثل "راب كافيار" و"أفضل أغاني اليوم". هاتان هما أكبر قائمتين لديهم، لذا إذا كانت الأغنية ناجحة جدًا، فمن المحتمل أن تكون ضمن إحدى هاتين القائمتين، وإذا كانت كذلك، فسنكتب لها أغنية ترويجية بالتأكيد، أو سنكتبها قريبًا، إنها مسألة وقت فقط.
إنسانول أحمد: أجل، لطالما كان تركيزنا منصباً على تقديم الأغاني الأكثر شعبية، وفي الوقت نفسه بناء مكتبة أغاني كلاسيكية، لكن الأغاني الكلاسيكية هي التي تحظى بشعبية كبيرة. سيظل الناس يرغبون في الاستماع إلى أغنية "Beat It" لمايكل جاكسون، وسيظلون يرغبون في الاستماع إلى أغاني رولينج ستونز أو البيتلز، وما شابه. لذا، تُعدّ مكتبة الأغاني الكلاسيكية جزءاً من ذلك أيضاً.
Vahe Arabian : يعني، الأمر مثير للاهتمام، إذا كنتم تركزون على الأغاني الأكثر شهرة والكلاسيكية، ولكن بالنسبة للصحفيين الجدد، من الأنسب التركيز على الفنانين الصاعدين، ألا يكون من الأفضل لهم إعداد تقارير تعريفية عنهم؟ بهذه الطريقة يمكن أن يساعد ذلك في دعم هؤلاء الفنانين، وربما حتى زيادة تأثيرهم على سبوتيفاي ومنصات البث الأخرى؟
إنسانول أحمد: لا، ليس تمامًا. أولًا - عندما تتحدث عن الصحفيين الشباب، أعني أن منتج سبوتيفاي يُصنع حصريًا داخل شركة جينيوس، ولا نوظف مستقلين، بل فقط الموظفين. هذه ليست فرصة حقيقية للصحفيين الشباب، صحيح أننا وظفنا بعض الأشخاص، لكن هذا يناسب أكثر الكُتاب ذوي الخبرة. نحن نغطي الفنانين الشباب والناشئين أيضًا. لكن عليهم زيادة عدد المشاهدات، فإذا كانت المشاهدات كبيرة... مرة أخرى، هذا ما كنت أقوله سابقًا، ما كنت أقوله عن الصحفيين الشباب الذين يحاولون شق طريقهم، أقول لهم: "انظروا، اصنعوا شيئًا خاصًا بكم، يمكنكم أن تحققوا نجاحًا باهرًا". هذا ينطبق أيضًا على الفنانين الشباب الصاعدين. هناك فنانون شباب يحققون نجاحًا كبيرًا الآن، مثل تاي كي أو فنانين مثل واي بي إن نامير الذين ينشرون فيديوهات على يوتيوب أو يؤلفون أغاني على ساوند كلاود، ويحققون نجاحًا كبيرًا. ليس بين ليلة وضحاها بالضبط، ولكن في غضون شهرين، ينتقلون من كونهم غير معروفين فجأة إلى أن يحصلوا على ملايين المشاهدات بعد ثلاثة أشهر.
إنسانول أحمد: عندما يقع هؤلاء الأشخاص على رادارنا، وعلى رادار فريق التحرير لدينا، وفريق عملنا المهووس بالموسيقى والذي يبحث دائمًا عن أحدث الصيحات، فبمجرد أن يقعوا على رادارنا، سنقوم بتغطيتهم على أي حال. نحب استضافة الفنانين، وقد استضفنا العديد منهم في برنامجنا "Verified". وهذا ما أنصح به الشباب، فنحن نفعله أيضًا على موقعنا، حيث نستضيف فنانين شبابًا مثل "Chewpy Red" أو "Scar Lord"، أو فنانين لم يصبحوا نجومًا بعد، لكننا نعجب بأغنيتهم ونراها تحقق نجاحًا كبيرًا على ساوند كلاود ويوتيوب، فنقوم بتصوير فيديو معهم، ونرى كيف ستكون النتائج. في كثير من الأحيان، تحقق فيديوهاتهم نجاحًا أكبر من فيديوهات النجوم المعروفين الذين قد تعرفهم أو سمعت عنهم من قبل. لكن بعض هؤلاء الأطفال، الذين تتساءل من هذا الشخص، وماذا يفعل هذا الطفل... كما تعلم، يضعون أرقامًا على السبورة. لذا، ما تقوله لا ينطبق تمامًا على القصص الواقعية.
Vahe Arabian : شكرًا لتوضيحك. أعتقد أنه من الجيد معرفة ذلك. أود أن أختم حديثي برغبة في فهم طبيعة مسؤولياتك اليومية بصفتك رئيس التحرير التنفيذي. وأود أيضًا أن أختتم ببعض النصائح حول كيفية بناء قاعدة جماهيرية وفية، سواءً للمنشور أو لجمهورك الشخصي، إن أمكن.
إنسانول أحمد: أجل، بالتأكيد. هذا ما أفعله يوميًا. لقد توليت منصب رئيس التحرير التنفيذي قبل بضعة أشهر، لذا فأنا أبدأ العمل فيه تدريجيًا، وأعتاد على تقلباته. أعتقد أنني أحاول التركيز بشكل أقل على الأمور اليومية، وأن أكون أكثر انخراطًا في الأفكار الاستراتيجية الكبرى. عمومًا، أعتقد أن أحد أهم أدواري، وهذا الدور يناسب شخصًا أكثر رسوخًا مثلي في المؤسسة، هو تسهيل التواصل. نحن فريق صغير في جينيوس، لكننا فريق متنامٍ، ويزداد عدد أعضائنا باستمرار. لدينا فريق تصميم، وفريق تقني، وفريق فيديو متوسع، وفريق مجتمع، وجميعها فرق صغيرة. يتكون كل فريق في الغالب من أربعة أو خمسة أفراد، باستثناء فريق الفيديو الذي يضم حوالي عشرة أو اثني عشر فردًا. لكل قسم خصوصيته الصغيرة، ونحن الآن في مرحلة نمو كشركة ونمو كفريق عمل، ولكن في ذلك الوقت من المهم للغاية تسهيل التواصل بين العديد من الأقسام المختلفة للتأكد من أن الجميع على دراية بالأمور وأن كل شيء يسير كما هو مفترض.
إنسانول أحمد: أجل، حتى في عملي اليومي، أقضي وقتًا طويلًا في التعامل مع فريق الفيديو ومحاولة مساعدتهم. أحاول أيضًا مساعدة فريق المبيعات، والتأكد من أن محتوانا التسويقي على مستوى عالٍ، والأهم من ذلك، أنني أركز على تحديد ما هو مهم لفريقي في الجانب الإعلامي والتحريري، والحصول على المعلومات من الفرق الأخرى وإيصالها إليهم، والتأكد من أن الجميع على دراية تامة بالأمور. هذا جزء كبير من تركيزي، بالإضافة إلى استراتيجية التحرير واستراتيجية التواصل الاجتماعي، والتي أعتقد أنها ضرورية لأي شخص في منصبي.
Vahe Arabian : هل هذا يجعلك سعيداً، وهل يحفزك على القيام بهذا الجانب من العمل؟
إنسانول أحمد: أجل، كما تعلم، إنه أمر ممتع. بصراحة، أنا أكثر حماسًا ودافعًا لأمور الاستراتيجية. لأنني دائمًا ما أشعر بالحماس لمجرد أن تخطر لي فكرة. أحب أن تكون لديّ أفكار. أحب عندما نقول لنجرب شيئًا ما ونرى إن كان سينجح. أحب عندما نقول لنُضف هذه الميزة، ثم ننفذها، وننشرها، ويعجب بها الجمهور. أو عندما أقول "هيا نكتب هذه التغريدة أو هذا المنشور"، ثم أراه ينتشر بسرعة على الموقع، وأرى تفاعل الجمهور معه. أرى أن هذا هو ما يُثير حماسي ويُحفزني حقًا.
إنسانول أحمد: ما كنت أقوله عن التواصل، أعتقد أنه نتيجة طبيعية لأي شخص يشغل منصبًا إداريًا. أعتقد أنه من المهم، بل من الضروري، نقل المعلومات بين مختلف المجموعات، وأن أكون حلقة وصل بينها. خاصةً وأن فريقي أصغر مني سنًا، وخبرتهم في هذا المجال محدودة. أما أنا، فقد عملت في هذا المجال لفترة طويلة، وأعتقد أنني أصبحت أفهم تقلبات السوق بشكل أفضل، وأدرك ما يمكن فعله وما لا يمكن، وأين يمكنني تأكيد ذاتي، وأين عليّ تقبّل الوضع الراهن. لذا، أعتقد أن هذا النوع من المهارات جديد، وأنا أحب تعلم أشياء جديدة، وهذا أمر مثير، لكنني لا أشعر بأنني أتقنه تمامًا، فأنا ما زلت أتعلمه. لا أعتقد أنني بارع في ذلك تماماً حتى الآن.
Vahe Arabian : أفهم. فقط فيما يتعلق بالجانب الاجتماعي من عملك اليومي، ما هو الجانب الذي تشارك فيه بشكل أكبر من حيث الاستراتيجية؟ أو تطوير الجمهور؟
إنسانول أحمد: تطوير الجمهور نقطة مهمة. بالعودة إلى نقطتك السابقة حول بناء قاعدة جماهيرية وفية، هذا ما ركزت عليه بشدة في الجانب الاجتماعي. لطالما كنتُ منخرطًا في هذا المجال، لكن ليس بهذا الشكل. أقصد بـ"منخرطًا" أنني أحرص على وجودي على تويتر، وأستخدم فيسبوك وإنستغرام، وغيرها من المنصات، لأنني أستخدمها بشكل أساسي، وأحب أيضًا التفاعل معها. لكن تويتر هو المنصة التي أستخدمها شخصيًا بكثرة. أعتبره جزءًا من هويتي، وهويتي المهنية. أما بالنسبة لنا في الجانب الاجتماعي، فعندما أنظر إلى استراتيجيتنا وأُحلل ما نقوم به، فإن ما نسعى دائمًا إلى تطويره هو نوع مختلف من التواصل مع الجمهور.
إنسانول أحمد: ما أقصده هو أن علامتنا التجارية، كما أكدت سابقًا، لا تتعلق بالنميمة والخلافات والخصومات وكل هذا الهراء. هذا ليس ما يهمنا. نحن نهتم بالموسيقى، وإذا قرأتم ذلك على حسابنا في تويتر، أو في نبذة تعريفية عنا، أو في نبذة تعريفية عنا على إنستغرام، ستجدون أننا نركز على الذكاء الموسيقي. هذا أحد الأمور التي أسعى جاهدًا لترسيخها مع فريقنا وفي استراتيجيتنا الاجتماعية بأكملها، وهذا ما يميزنا عن غيرنا. الجميع سيقول عيد ميلاد سعيد، إنه عيد ميلاد دريك، عيد ميلاد سعيد يا دريك. الجميع سيقول إن ألبوم إيمينيم سيصدر قريبًا. الجميع سيغرد بذلك، والجميع سيغطي هذا الخبر، أليس كذلك؟
إنسانول أحمد: ما نقوم به، وما يُميزنا، هو أننا نسعى لإضفاء بُعد موسيقي ومعرفي على كل شيء. لا يكفي مجرد الإعلان، وما زلنا نفعل ذلك أحيانًا، مثل "ألبوم إمينيم الجديد قادم"، بل نحاول توضيح البُعد الموسيقي والمعرفي. حسنًا... أجل... هناك إعلان جديد لموقعه، صحيح، إنه إعلان جديد لألبومه، لكن هذا الإعلان تحديدًا يُشير إلى كلمات أغنية معينة. اليوم ذكرى هذا الألبوم، لكن هل تعلم أن كلماته كُتبت بهذه الطريقة؟ أو هل تعلم أن هذه الأغنية تستخدم عينة من أغنية كلاسيكية أخرى؟ أشياء من هذا القبيل. هذا ما نسعى إليه دائمًا، هو ترسيخ فكرة المعرفة الموسيقية بما يتجاوز المستوى السطحي.
Vahe Arabian : فهمت! ما هي بعض النصائح، فيما يتعلق بالنمو، إذا كان هناك شخص مبتدئ في هذا المجال، فما هي بعض النصائح لبناء جمهور مخلص؟
إنسانول أحمد: أقول إن أول ما يجب عليك فعله، وخاصةً إذا كنت شابًا، هو أن تكتب رؤيتك. ما هو هدفك الحقيقي؟ أين ترى علامتك التجارية أو صوتك، وما هو جوهرها؟ إنه سؤال صعب أن تطرحه على نفسك. أعتقد أن الكثيرين يبحثون عن شباب لا يعرفونهم جيدًا، وهذا أمر أتفهمه. لم أكن أعرف بالضبط ما أريد أن أكون.
Vahe Arabian : بالتأكيد.
إنسانول أحمد: لكن يمكنك أن تنظر إلى الناس وتقول: أنا معجب بهذا الشخص وأريد أن أكون مثله، أيًا كان من تُعجب به. هذه بداية جيدة، لكن... وأعتقد أنه عندما تبدأ في فعل ذلك وتنخرط فعليًا في الأمر، ستكتشف نقاط قوتك وضعفك، وما تشعر بالراحة تجاهه. لذا أقول إنه في البداية عليك أن تفعل ذلك، ولكن عليك أن تصل إلى مرحلة يكون لديك فيها أمثلة كافية لتحديد ما تريد أن تكون عليه. ثم حاول ترسيخ هذه الفكرة من خلال الحفاظ على اتساق في أسلوبك.
إنسانول أحمد: حتى بالنسبة لي، هذا شيء سأقوله من وجهة نظري الشخصية. لدي حساب على تويتر منذ فترة طويلة، منذ عام ٢٠٠٩، وأحب استخدامه، وأغرّد باستمرار، لكن في معظم السنوات، كان حسابي على تويتر مخصصًا بشكل أساسي لموسيقى الراب. كنت أتحدث عن ألبومات الفنانين الجدد، وكان هذا امتدادًا لعملي. كنت أتحدث عن هذا النوع من الموسيقى، مثلاً عن الفنانين الجدد، وأحب أشياء أخرى، لذا ربما أتحدث عن نهائيات الدوري الأمريكي لكرة السلة للمحترفين أو حفل توزيع جوائز الأوسكار، أو أي شيء آخر يحدث في ذلك الوقت، أليس كذلك؟
إنسانول أحمد: لكن في العام الماضي، وخلال الانتخابات، وبالتأكيد بعدها، أدركت أن لديّ منصة، صحيح أن عدد متابعيّ ليس كبيرًا، لكن لديّ بعض المتابعين، ولن أستخدمها للحديث عن الموسيقى بعد الآن. منذ ذلك الحين، غيّرت الأمر تمامًا، والشيء الوحيد الذي أغرّد عنه الآن هو السياسة، السياسة، السياسة. وبشكل أساسي، معاداة ترامب كل يوم، طوال اليوم، كل يوم. أستيقظ صباحًا وأنا غاضب طوال الوقت. لست الوحيد، أعتقد أن الكثيرين فعلوا الشيء نفسه.
Vahe Arabian : لا يوجد جنرالات في منطقة اللعب، ولكن نعم.
إنسانول أحمد: يعني، هذا شيء طريف، لأنه منذ ذلك الحين، ازداد عدد متابعيّ، وكثير من متابعيّ القدامى وأصدقائي يرونني ويقولون: نحن نقدر ما تفعله على مواقع التواصل، فأنت تُطلعنا على كل جديد، وتواكب الأخبار، ونحن نقدر ذلك. أعتقد أن هذا إطراء كبير لي، خاصةً وأن هذا ليس عملي الأساسي، بل ليس وظيفتي أصلاً. أمارس هذا كهواية، مع أنها هواية غير صحية، على الأقل بالنسبة لضغط دمي.
إنسانول أحمد: حسنًا، لقد غيّرتُ نوعًا ما جوهر علامتي التجارية، لكنني حافظتُ على مستوى من الثبات فيما يتعلق بقضية محددة، وهذا ما أشتهر به. قد أتطرق إلى مواضيع أخرى، لكن لا بدّ من أن يُعرف المرء بشيء ما. ما الذي تبرع فيه؟ ما هو جوهرك؟ عليك أن تختار شيئًا واحدًا؛ لا يمكنك أن تكون مهتمًا بكل شيء. لا أحد يستطيع أن يكون مهتمًا بكل شيء، وإلا فلن يكون له أي قيمة.
Vahe Arabian : هذا صحيح تمامًا. فهناك الكثير مما يمكن الحديث عنه، حتى بعيدًا عن السياسة. حتى في الساحة الموسيقية، أنا متأكد من وجود العديد من الفنانين والعديد من الزوايا التي يمكن تناولها من منظور معين. أعتقد أن هذه طريقة رائعة لإنهاء هذه الرسالة. أود أن أشكرك على انضمامك إلينا في البودكاست، وأنا أقدر ذلك حقًا.
إنسانول أحمد: بالتأكيد. شكراً لاستضافتكم لي، لقد استمتعت بوقتي.
Vahe Arabian : شكرًا جزيلًا. هذه كانت الحلقة الأولى من بودكاست "حالة النشر الرقمي"، معكم إنسانول أحمد من جينيوس. شكرًا جزيلًا.
