لا تزال المناقشات جارية حول تنظيم المحتوى الكندي لمنصات البث الإعلامي، وتشمل القضايا الرئيسية مراجعة تعريف المحتوى الكندي للإنتاجات الثقافية الصوتية والمرئية ، وما إذا كانت شركات البث الكبرى ستكون ملزمة باتباع سياسات هيئة الإذاعة والتلفزيون والاتصالات الكندية الجديدة (CRTC).
تُحارب شركات البث العالمية اللوائح التي تُلزمها بتمويل المحتوى والأخبار الكندية.
جادلت جمعية الصور المتحركة الكندية، التي تمثل شركات البث الكبيرة مثل نتفليكس وأمازون وديزني، بأنه لا ينبغي لهيئة الإذاعة والتلفزيون الكندية أن تفرض " مواقف أو وظائف أو عناصر إلزامية لبرنامج كندي " على شركات البث العالمية.
قانون البث عبر الإنترنت ، الذي تم إقراره في عام 2023 ، بتعديل قانون البث لضمان "أن تقدم خدمات البث عبر الإنترنت مساهمات ذات مغزى للمحتوى الكندي والمحتوى الخاص بالسكان الأصليين".
على سبيل المثال، وفقًا للقانون، فإن خدمات بث الصوت عبر الإنترنت التي تحقق أكثر من 25 مليون دولار من الإيرادات السنوية والتي لا تنتمي إلى أي هيئة بث كندية ستساهم بنسبة 5% من تلك الأموال لمنظمات مثل FACTOR وMusicaction وصندوق الراديو المجتمعي في كندا ومكتب الموسيقى الأصلي ، من بين منظمات أخرى.
قد يُفيد هذا الأمر الموسيقيين في كندا . لكن شركتي آبل وسبوتيفاي، وغيرهما من شركات التكنولوجيا والموسيقى ، قد تكاتفت (تحت مظلة جمعية الإعلام الرقمي، DiMA) ، واصفةً هذا الإجراء بأنه " ضريبة على خدمات البث " تُفرض على المستخدمين.
هذه لحظة محورية للتفكير في الدور المهم للسياسات في دعم الفنانين المستقلين في كندا، بالإضافة إلى وسائل الإعلام العامة والمجتمعية، وفي النفوذ المتزايد لشركات البث العالمية في تحديد ملامح السياسة الثقافية. ومن بين الطرق الممكنة لتحقيق ذلك، دراسة مسار إذاعة الأقمار الصناعية.
دروس من الراديو عبر الأقمار الصناعية
كما سبق أن أوضحت، فإن تاريخ الراديو عبر الأقمار الصناعية قد استبق التحول الأوسع نحو الاستماع إلى الموسيقى عبر الاشتراكات . وبالمثل، فإن قصة الراديو عبر الأقمار الصناعية في كندا تجسد التوترات الناشئة في عملية صنع السياسات اليوم فيما يتعلق بوسائل الإعلام المتدفقة.
كما أناقش في كتابي الجديد، " الموسيقى في المدار: الراديو عبر الأقمار الصناعية في عصر البث الفضائي" ، فإن إطلاق خدمات الراديو عبر الأقمار الصناعية المدفوعة في الولايات المتحدة في عام 2001، ودخولها اللاحق إلى السوق الكندية في عام 2005، أثار تساؤلات حول كيفية تنظيم هذه الخدمات الجديدة.
وُضعت لوائح المحتوى الكندية للبث الإذاعي عام ١٩٧١، وكان لا بد من تعديلها لتشمل قنوات الراديو عبر الأقمار الصناعية. وقد أبدى العديد من الفنانين والعاملين في صناعة الموسيقى حماسهم للسماح بدخول هذه الخدمة إلى البلاد، بينما أبدى آخرون قلقهم إزاء غياب الحماية الثقافية الكافية.
محتوى كندي للبث عبر الأقمار الصناعية
عندما منحت هيئة الإذاعة والتلفزيون الكندية (CRTC) ترخيصًا لشركتي Sirius وXM في كندا، نصّ الترخيص على أن يقدم كل مزود خدمة ما لا يقل عن ثماني قنوات كندية، على أن تحتوي كل قناة على 85% على الأقل من المحتوى الكندي. (وقد عارضت هذه التوجيهات اقتراح مزودي خدمات البث الفضائي بتقديم أربع قنوات كندية فقط لكل منهم). وفي وقت لاحق، عدّلت هيئة الإذاعة والتلفزيون الكندية اللوائح، بحيث أصبح من الضروري ألا تقل نسبة القنوات الكندية في كل مزود خدمة عن 10% من إجمالي القنوات المتاحة .
رأى النقاد أن حصر الموسيقى الكندية في عدد محدود من القنوات ذات الترددات العالية (في نطاقي 160 و170) يُعدّ إجحافًا بلوائح المحتوى الكندي، إذ يسهل تجاهل هذه القنوات. كما اعتقدوا أن المحتوى الموسيقي المحلي المُقدّم عبر الأقمار الصناعية سيكون أقلّ جودةً من المحتوى المُذاع عبر الإذاعات الأرضية.
خلال جلسة الاستماع العامة التي عقدتها هيئة الإذاعة والتلفزيون الكندية (CRTC) عام 2004 قبل ترخيص Sirius و XM في كندا، جادل نيل ديكسون، رئيس أسبوع الموسيقى الكندية، بأن "أحد أصعب الأشياء التي كان علينا القيام بها في الترويج للموسيقى المستقلة على علامة تجارية مستقلة هو إخراجها من هذا البلد".
دافع ديكسون عن مزايا الراديو عبر الأقمار الصناعية مقارنةً بالراديو الأرضي، كما فعل العديد من المبدعين. وتحدثوا عن إيمانهم وأملهم في أن يُسمع صوت الفنانين الكنديين، وكذلك فناني السكان الأصليين، خارج حدود كندا وفي المناطق التي لا تغطيها خدمات البث الإذاعي.
إذاعة سي بي سي 3 والأقمار الصناعية
من بين القنوات الفضائية الكندية، كانت CBC Radio 3 ، وهي قناة تبث موسيقى كندية مستقلة بالكامل. وقد مثّلت هذه القناة منارة أمل للفنانين الكنديين، إذ استقطبت برامجها الموسيقية مجموعة واسعة من الفنانين الذين لم يحظوا بعد ببث إذاعي تجاري. وقد انبثقت هذه القناة من شراكة مالية وبرمجية بين هيئة الإذاعة الكندية (CBC)، وهي هيئة البث العامة، وشركة Sirius Canada.
بعد سنوات من اندماج شركتي Sirius وXM في كندا عام 2011، أُعيد هيكلة SiriusXM Canada عام 2016، حيث أصبحت شركة SiriusXM الأمريكية تمتلك 70% من أسهمها. هذا يعني أيضاً أن هيئة الإذاعة الكندية (CBC) ستتوقف عن كونها مساهماً في SiriusXM Canada.
في عام 2022، أعلنت شركة Sirius XM Canada عن إلغاء بثّ إذاعتي CBC Radio 3 وCBC Country ، واستبدلتهما بقنوات من إنتاج SiriusXM. كما قامت الشركة بإلغاء قناتي الموسيقى الفرنسية التابعتين لـ CBC، وهما ICI Musique Franco-Country وICI Musique Chansons، وأطلقت قنوات موسيقية فرنسية جديدة.
ضجة كبيرة بسبب قطع قنوات هيئة الإذاعة الكندية (CBC)
أثار قطع قنوات هيئة الإذاعة الكندية (CBC) غضباً عارماً بين الفنانين في كندا، ولا سيما الفنانين المستقلين. فقد أصبحت SiriusXM مصدراً رئيسياً للدخل بالنسبة للفنانين الكنديين، خاصةً بالمقارنة مع انخفاض عائدات حقوق الملكية الفكرية من الإذاعات التجارية ومنصات البث الرقمي الكندية.
وجاء في أحد العناوين الرئيسية في صحيفة تورنتو ستار الضربة القاضية: لماذا يعتبر إسقاط SiriusXM لمحطة CBC Radio 3 "كارثيًا محتملاً" للفنانين الكنديين ".
بالنسبة للفنانين، يمكن أن تصل مدفوعات حقوق الملكية إلى حوالي 50 دولارًا لكل تشغيل، مقسمة بين الفنان ومالك حقوق الأغنية الأصلية (عادةً شركات الإنتاج).
الراديو المدفوع والفنانون النجوم
من بين القنوات الجديدة التي قدمتها SiriusXM عندما قامت في نفس الوقت بإلغاء قنوات CBC، كانت قناة Mixtape North ، المخصصة لموسيقى الهيب هوب الكندية وموسيقى R&B.
المحتوى من شركائنا
تتمتع هذه القناة بإمكانية دعم الفنانين الكنديين الصاعدين في هذه الأنواع الموسيقية. مع ذلك، يشير وصف قناة "ميكس تيب نورث" إلى فنانين تجاريين حققوا نجاحًا باهرًا: "تبث القناة أحدث الأغاني من دريك وجيسي رييز، بالإضافة إلى روائع كلاسيكية من كاردينال أوفيشال وكي-أو إس، وصولًا إلى الأصوات الصاعدة". في أواخر مايو 2025، ووفقًا لموقع xmplaylist.com ، كان الفنانان الأكثر استماعًا هما ذا ويكند ودريك، بالإضافة إلى ميلاني فيونا، التي أصدرت أغنية جديدة مع الفنان الأمريكي لاراسل.
يُلاحظ وجود توازن واضح بين الفنانين النجوم والفنانين الصاعدين أو المستقلين. ويبدو أن القناة مصممة لاستضافة عدد أكبر من الفنانين النجوم مقارنةً بإذاعة راديو 3، لأنها لا تخضع لتفويض هيئة الإذاعة الكندية (CBC) في مجال الإعلام العام ببث أعمال الفنانين المستقلين.
هشاشة مؤسسات الإعلام العام
SiriusXM شركة إذاعية تجارية ضخمة تعتمد على الاشتراكات، ولها تاريخ طويل في العمل على تغيير السياسات الثقافية لصالحها. وقد جادل البعض بأنه من غير المنطقي أن تتعاون شركة إعلامية عامة مع خدمة إذاعية تجارية تعتمد على الاشتراكات بهذه الطريقة.
الوضع الهش للمؤسسات واللوائح العامة في دعم الفنانين المستقلين أو ذوي الإنتاج المحدود يمثل مشكلة ملحة. هيئات البث العامة التقليدية على مستوى العالم، منذ أوائل العقد الأول من الألفية الثانية على الأقل ، ضغوطاً متزايدة لإعادة النظر في تقديم الخدمات والاستجابة لاحتياجات الجمهور واهتماماته، فضلاً عن الطرق المتعددة الوسائط التي قد يرغب الناس من خلالها في الاستماع أو المشاركة.
تُجسد قصة الراديو عبر الأقمار الصناعية نهجًا غير كامل لدعم الثقافة الكندية في عصر الموسيقى الرقمية والبث المباشر، بالإضافة إلى المصالح التجارية والعامة المتنافسة في صنع السياسات.
علينا أن نولي اهتماماً دقيقاً لديناميكيات القوة غير المتكافئة بين شركات الإعلام الكبرى، ثم بين الموسيقيين ومحبي الموسيقى الذين يعيشون وفقاً للقواعد التي تم وضعها من خلال صنع السياسات.
بريان فوتو ، أستاذ مشارك في الموسيقى الشعبية ودراسات الإعلام، جامعة ألبرتا.
نُشرت هذه المقالة مُجددًا من موقع "ذا كونفرسيشن" بموجب ترخيص "كرييتف كومنز". اقرأ المقالة الأصلية .
