جيسون بلاك هو محرر تطويري في منطقة سياتل لموقع Plot to Punctuation ؛ وهو يساعد المؤلفين من جميع أنحاء العالم على تحسين مهاراتهم الكتابية، وهياكل قصصهم، وتطوير شخصياتهم.كان جيسون في السابق كاتب عمود شهري لـ مجلة المؤلفحيث كتب عموداً لمدة أربع سنوات حول تطور الشخصية، بالإضافة إلى كتابته في المجلة الأدبية الخط صفرفي هذه الأيام، تتجه جهوده نحو مدونته الخاصة التي تتضمن مقالات متعمقة حول فن الكتابة.
ما الذي دفعك للعمل في مجال النشر الرقمي/الإعلامي؟
بدأت مسيرتي كمحرر تطويري لأن الناس أخبروني أنني أجيد هذا المجال، وكنت بحاجة إلى المال. أتمنى لو كان لديّ دافع فلسفي عميق في البداية، لكن الخيار الأولي كان عمليًا بحتًا. بعد كتابة روايتي الأولى، كان أول سؤال يتبادر إلى ذهني هو: هل هي جيدة؟ كان الأصدقاء والعائلة يقولون: "أجل، كانت رائعة"، لكنني لم أكن أثق في صدقهم، ولم أكن أثق في مجاملتهم. لذا بدأتُ بتبادل النقد مع كتّاب آخرين عبر الإنترنت، ظنًا مني أنهم سيخبرونني بما عليّ فعله. كنتُ أتوق بشدة إلى الحصول على ملاحظات تُرشدني إلى كيفية تحسين كتابتي، وبنيتي، وتجسيد مشاعر الشخصيات، وما إلى ذلك. عملتُ جاهدًا لأقدم للآخرين نفس النوع من الملاحظات الدقيقة والفعّالة التي كنتُ أتمناها. في رأيي، لا فائدة من الملاحظات إن لم تُحدد لي تحديدًا ما يُمكنني فعله لمعالجة مشكلة ما. ثم حدث أمرٌ غريب. مرارًا وتكرارًا، كان الكتّاب الذين أرسلتُ إليهم أعمالي يُجيبون بنفس التعليقات العامة الإيجابية التي كان يُقدّمها لي الأصدقاء والعائلة. كان ذلك مُشجعًا، بلا شك، لكنه لم يُعلّمني شيئًا عن فن الكتابة. كذلك، كان الناس يعودون إليّ مرارًا وتكرارًا ليشكروني على التوجيهات المُحددة التي قدّمتها لهم. أكثر من مرة، قال لي أحدهم: "كانت تلك الملاحظات مُفيدة جدًا، يُمكنك أن تتقاضى أجرًا مقابلها!" لذا، عندما حلّت الأزمة الاقتصادية عام ٢٠٠٩ ووجدت نفسي فجأةً عاطلاً عن العمل، قررتُ أن أفعل ذلك بالضبط، وبدأتُ عملي الخاص في مجال التحرير التطويري الحر. أشعر بالرضا لمعرفتي أنني أمتلك مهارةً يُقدّرها الناس، ويبدو أن هذه صفة نادرة. كيف يبدو يومك المعتاد؟ رغم أنني أتمنى لو كان عملي يقتصر على ساعات الدوام الرسمية من التاسعة صباحًا إلى الخامسة مساءً، إلا أن واقع الرعاية الصحية في أمريكا يُلزمني بالاستمرار في وظيفة أخرى. ولكن، بما أنني أعمل ككاتب تقني في مجال البرمجيات، فإن أيامي على الأقل مُخصصة لتطوير مهاراتي في الكتابة والتحرير. من الخامسة إلى الثامنة مساءً، تقريبًا، أتناول العشاء وأقضي وقتًا مع عائلتي. أما ساعات المساء المتأخرة، من الثامنة إلى الحادية عشرة، فهي مخصصة للتحرير. إنه نمط حياة مزدحم، ولكني أستمتع بالعمل. كيف يبدو مكان عملك؟ لا شيء مميز بشكل خاص. أدواتي الرئيسية هي مايكروسوفت وورد وإكسل، على جهاز كمبيوتر محمول عادي يعمل بنظام ويندوز. يُعدّ وورد خيارًا بديهيًا، فهو المعيار السائد في صناعة النشر للمخطوطات، كما أنه يتميز بميزات تحرير وتعليق قوية للغاية، وهي ضرورية عند مراجعة مخطوطة العميل. أما إكسل، فهو رائع لتتبع مشاريع عملائي، وجدولي الزمني، والوقت الذي أقضيه في كل مشروع. الجهاز الوحيد الذي لا أستطيع الاستغناء عنه هو الشاشة الخارجية المتصلة بجهاز الكمبيوتر المحمول. فبين وضع العلامات والتعليقات على مخطوطات العملاء، وتدوين الملاحظات في التقارير التي أُعدّها لهم، لا أستطيع ببساطة الاستغناء عنها كثير مساحة الشاشة محدودة، وأجهزة الكمبيوتر المحمولة هذه الأيام لا تملك شاشات كبيرة بما يكفي. أستخدم شاشة كبيرة بدقة 1920×1200 بكسل، مما يسمح لي بعرض مستندين كاملين من برنامج وورد جنبًا إلى جنب، مع تكبير بنسبة 100%. إن القدرة على رؤية كلا المستندين والعمل عليهما في وقت واحد تُحدث فرقًا شاسعًا في إنتاجيتي. ما الذي تفعله أو تذهب إليه لتستلهم الأفكار؟ ابقَ متقبلاً. أبقِ خياراتي مفتوحة. قد يبدو هذا الكلام غريباً بعض الشيء، لكنه حقيقة. عندما يتعلق الأمر بكتاباتي، فإن الإلهام ينبع دائماً من العالم المحيط بي. ذات مرة، استلهمت فكرة رواية من تعليق ساخر لأحدهم على تويتر عن أحد مرسلي الرسائل المزعجة. يمكن أن يأتي الإلهام من أي مكان؛ ومهمة الكاتب هي أن يكون متقبلاً له، حتى لو جاء من مصدر غير متوقع. في مشاريعي مع العملاء، أستمد الإلهام من متعة التدريس. لا أعتقد أن بإمكان أي شخص أن يكون محررًا تطويريًا جيدًا إن لم يكن شغوفًا بالتدريس، لأن 90% من العمل لا يكمن في تحديد ما يحتاجه العميل في قصته، بل في تعليمه المهارات اللازمة لتحقيق ذلك. لذا، عندما أرى عميلًا يكتب مثالًا ثريًا لمشكلة في فن الكتابة، أستمتع بتحليل هذا المثال لأوضح له ماهية المشكلة وكيفية معالجتها، ضمن سياق عمله الخاص. كذلك، كل مخطوطة تُعلّمني شيئًا جديدًا عن الكتابة. كل واحدة منها، بلا استثناء. أتذكرون عندما قلتُ إنّ أي تعليق لا قيمة له إن لم يُساعد في حلّ مشكلة؟ هذه الفلسفة تعني أنه عندما أُصادف كلمةً أو عبارةً أو فقرةً أو تطورًا في الحبكة لا يبدو مناسبًا، لا يُمكنني ببساطة أن أقول "هذا الجزء لم يكن جيدًا". هذا لن يُفيد العميل. بدلًا من ذلك، عليّ أن أُفكّر مليًا في سبب شعوري بالخطأ. أُحدّد المشكلة الأساسية. أكتشف نمطها، وكيف يُمكن إصلاحها. بعد ثماني سنوات ونصف من العمل في هذا المجال، أصبحتُ في أغلب الأحيان أعرف المشكلة فورًا. ومع ذلك، لا تزال كل مخطوطة تُفاجئني ولو لمرة واحدة بشيء جديد، شيء لم أره من قبل، شيء لا أملك له إجابة جاهزة. حينها أشعر بالحماس، لأنني أعلم أن هذا يعني أنني على وشك أن أتعلم شيئًا جديدًا عن الكتابة أيضًا. ما هي كتابتك أو اقتباسك المفضل؟ في الآونة الأخيرة، أصبح هذا الاقتباس لمارتن لوثر كينغ جونيور هو الأكثر تداولاً: "كل ما نراه هو ظلٌّ يلقيه ما لا نراه." أحب هذا التعبير لأنه بليغ للغاية، فهو يُجسّد الفكرة الأساسية وراء "أرِ ولا تُخبِر"، وهي بحد ذاتها التقنية الأساسية في الكتابة السردية. أدرك كينغ أن أهم الأشياء في عالمنا هي تلك التي لا نراها: آمال الآخرين، وأحلامهم، ومخاوفهم، وعواطفهم، وتحيزاتهم، ودوافعهم، ومعتقداتهم، ومشاعرهم، وقيمهم. فهذه الأشياء، المحبوسة بعيدًا عن الأنظار داخل عقول الآخرين، هي التي تُشكّل تجربتنا كبشر. ومع ذلك، فرغم أنها غير مرئية، إلا أن تلك الأشياء تكشف عن نفسها من خلال الظلال التي تلقيها على العالم. كلمات الناس، وأفعالهم، وتقاعسهم، وحتى لغة جسدهم تكشف -إذا اخترنا أن نراها- كل ما يهمهم. عند سرد قصصهم، أمام الكُتّاب خياران. إما أن يخبروا القارئ مباشرةً عن مشاعر كل شخصية الخفية، أو أن يُظهروا للقارئ الجوانب الخفية، ويتركوا له حرية فهم أهم الأمور في القصة بشكلٍ حدسي. ما هي المشكلة التي تشغل بالك وتتعامل معها في الوقت الحالي؟ الأمر دائمًا واحد: تقديم أفضل خدمة ممكنة لعميلي الحالي. كل مخطوطة تمثل تحديًا فريدًا، ورغم وجود أنماط مشتركة بينها، إلا أن لكل منها مزيجها الخاص من نقاط القوة والضعف. يكمن التحدي دائمًا في تجاوز النص المكتوب لفهم أهداف العميل من كتابة الرواية - لماذا هذه القصة تحديدًا؟ لماذا هذه الشخصيات؟ لماذا هذا الصراع أو العقبة بالذات؟ إذا استطعت فهم هذه الأمور، فسأتمكن من إدراك ما يحاول الكاتب قوله من خلال الرواية، وسأقدم له النصح بشأن الرؤية الشاملة لقصته وما يمكنه تعديله ليتناسب بشكل أفضل مع رؤيته. هل يوجد منتج أو حل أو أداة تجعلك تعتقد أنها تصميم جيد لجهودك في مجال النشر الرقمي؟ بصفتي محررًا، فأنا راضٍ عن الأدوات المتاحة لي. لكن بصفتي كاتبة طموحة تسعى للاستقلال، فأنا لست كذلك. لقد شهدت تحول مشهد النشر على مدى العقد الماضي من عالم كان فيه النشر التقليدي هو كل شيء، إلى عالم يتنافس فيه النشر التقليدي الآن وجهاً لوجه مع النشر الذاتي، ولكن لا تزال الحقائق الهيكلية القائمة حول الترويج للكتب وتوزيعها وبيعها تميل بشدة لصالح النشر التقليدي. لقد تابعتُ محاولات بعض المؤلفين - بعضهم نجح وبعضهم فشل - لبناء نماذج أعمالهم حول منصات التمويل الجماعي مثل كيكستارتر، وجو فاند مي، ومؤخراً باتريون. لكلٍّ من هذه المنصات جاذبيتها، لكنها جميعاً لا تُناسب الروائيين، إذ إن نموذج إنتاجهم للمحتوى (الذي يتطلب جهداً كبيراً وإصدارات غير متكررة) لا يتوافق مع تصميم هذه المنصات. ما يحتاجه الكتّاب المستقلون هو منصة شبيهة بـ"باتريون"، لكنها مصممة خصيصًا لتلبية متطلبات كتابة الروايات. منصة تجمع الكتّاب والجمهور في تفاعل مثمر حول عملية الإبداع الروائي. لماذا لا يُتاح للكاتب، على سبيل المثال، كتابة ملخصات لأفكار القصص التي يرغب في كتابتها (جميعنا لدينا قائمة كهذه)، ثم يُتيح للجمهور اختيار ما سيكتبه لاحقًا من خلال دعمهم المالي؟ هذا هو حل النشر الرقمي الذي أنتظره. هل لديكم أي نصائح للمهنيين الطموحين في مجال النشر الرقمي والإعلام الذين بدأوا للتو؟ كن متواضعاً، واستمع أكثر مما تتكلم. أعرف جيداً، خاصةً بالنسبة للكتاب، مدى الإغراء الذي ينتابهم بعد الانتهاء من كتابة رواية، لإرسالها بأسرع ما يمكن عبر خدمة الطباعة عند الطلب من CreateSpace. وفجأة! تصبح مؤلفاً! لكن لا تفعل. خذ وقتك. ابذل جهدك في البحث والتحضير. تعرّف على متطلبات إنتاج عمل احترافي عالي الجودة تفخر به، وينافس أفضل الكتب الصادرة عن دور النشر الكبرى. تعرّف على جميع أنواع التحرير، بدءًا من التحرير التطويري وصولًا إلى التحرير المتخصص. تعرّف على تصميم أغلفة الكتب. تعرّف على الطباعة والتنضيد. تعرّف على تصميم الكتب. وابحث عن مستقلين لمساعدتك في كل ذلك. نحن هنا لمساعدتك، ونُخفف عنك هذه الأعباء لتتمكن من قضاء وقتك في كتابة المزيد من الكتب.
